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作家 海外飞鸿 漫谈英国基尼系数和戏剧生态 濮波 1 　　在英国的时候，我对经济和文化的互动研究充满了兴趣。基尼系数和戏剧生态之比较就是一 例，原因是基尼系数与国民的消费心态和消费模式、消费实力息息相关，这就势必影响到文化的 戏剧的生态，用中国成语来形容，最后，它们之间的关系就是相伴相生。随后，我通过考察一个 时期与经济分配相对应的戏剧生产、戏剧文本主题（戏剧主题的演变和戏剧案例分析）、剧院生 态现状等，得出在戏剧生态和基尼系数之间存在一种对应关系。我的问题清单非常简单，即想找 出英国这个国家基尼系数的演变和戏剧生态两者之间的相关性因素，在方法上，等于要糅合戏剧 学、文化生态学和经济学。 那么，基尼系数对我们戏剧生态到底有什么影响呢？它是 20 世纪初意大利经济学家基尼， 根据劳伦茨曲线所定义的判断收入分配公平程度的指标。如图 1所示：它是比例数值，在 0 和 1 之间，是国际上用来综合考察居民内部收入分配差异状况的一个重要分析指标。 图1：基尼系数的直观图。 再来看戏剧生态。借鉴 20 世纪 50 年代美国学者斯图尔德提出 “文化生态学”的概念引述， 我认为所谓戏剧生态就是从戏剧存在的整体性环境——人类生存的自然环境和社会物质生产、文 化——几者的交互作用下某个区域性或者全球性的戏剧生产、发展、存在、交流模式、固有属性 及其内在规律。戏剧生态有内外之别，其内部生态，应包括戏剧本体创构中的诸多因素，如戏剧 的创作主体、演出主体、舞台形貌、市场营销等一系列环节，其核心内容是戏剧如何被生产出来 的；其外部生态，则应该戏剧与 自然环境、社会经济、文化语境、意识形态等产生交互作用，形 成 自身的独特形貌和美学特征，它的外延也应该包括“危机”与 “转机”， “生存”与 “毁灭”， “丰收”和 “歉收”等诸多等涉及到的元素。 132 一般而言，基尼系数是经济学的概念，与戏剧学、戏剧生态学风牛马不相及。但是，我要说 的是，今天，基尼系数背后的跨学科研究的价值正在逐渐显现。基尼系数因为其独特的反映经济 面貌和收入分配的功能，其可以层面折射出戏剧生态的方方面面， 但，它们之间的互相关系到底如何？是否值得比较、分析？ 先不下结论。我查了资料，发现——在新自由主义的 “撒切尔革命”期间 （1979～ 1990年）， 英国迅速两极化（这有点像中国的九十年代）。“铁娘子”上台前，衡量市场收入不平等水平的 基尼系数是 0.43；到她卸任前后，市场收入的基尼系数已上升至0.54（比当时堪称基尼系数“高 原”的香港有过之而无不及）。与此相应，从 1970 年代末到 1990 年代初，英国税后收入与最终 收入的基尼系数也双双升至峰值。但是，与香港不同的是，英国政府再分配的力度强得多。在 1977 ～ 2004/2005 年期间，与市场初始收入相比，税后收入的基尼系数平均下降了29.3%，最终 收入的基尼系数更是平均下降了42.8%。因此，自1980 年代中期以来，英国最终收入的基尼系 数一直在 0.3 左右波动。[1] 这个时候，整个英国的戏剧生态大致呈现了什么？带着疑问，我聚焦起伦敦西区的戏剧生态 呈现，我们把生态的子项目分为生产、市场、消费、延伸产业、运作、循环、就业等。相关资料显示： 1999 年，西区共有 44 家剧院营业，演出 17089 场 (平均每家剧场年演出 388 场 )，推出 265 个 新剧 目，吸引观众 1193万余人次，票房收入超过 2．6656 亿英镑，而这仅仅是西区经济效益的 最基本部分。而观众各种与看戏相关的消费如用餐、住宿、交通和购买节目单、纪念品等就总计 为4．33 亿英镑，等于翻了一番。另外，西区为政府上缴各种税款也非常可观。作为一项产业本身， 西区的剧院每年也有大量的支出，如维修剧院、投资新剧目等，因此，对于英国的经济来说，西 区剧院的运作带来相关产业的发展和就业的增加。据统计，大约有 2．7 万人就职在与西区剧院 直接有关的行业中，如剧院演职人员、售票代理人员和道具服装制作等行业，占整个伦敦文化娱 乐业从业人数的 12%；还有 1．4 万余人就职在与剧院相关的行业，如戏剧出版业、唱片销售业等， 更多的人则因西区的繁荣而受益，如餐饮、旅店、交通等行业。[2] 这里，从数字上，我初步得出