舒苋与党建诗歌与诗学的两个高度.docxVIP

舒苋与党建诗歌与诗学的两个高度 舒婷作为“散曲诗”的支柱，以其简洁的诗意、简洁的语言、优美的语言、强烈的情感以及强烈的现代诗坛的影响力。此后，翟永明以其鬼魂、神话、《夜》、《戏剧场景和结构》等形象，以及一系列风景如画的事情，对他来说有一种阅读和解释的动力。两人的诗歌艺术迥异, 却又都为读者所喜爱, 并在上世纪80年代的诗坛上树立了两个高度。那么, 两人各以怎样的审美品格不仅丰富了当代诗坛, 而且分别被后来的诗人们纷纷仿效?她们的诗歌艺术对诗歌尤其是女性诗歌的未来又有什么样的启示?或许都有认真探讨的必要。 一、 诗体上的追求 一首诗的外在形式通常包括诗体、语言、意象等方面, 而形式承载着内容, 舒婷与翟永明迥异的诗美品格首先在诗歌形式上有所体现。 诗体。显而易见, 舒婷擅写短诗, 善于对生活中的所见、所感、所思做即时性的抒发。如《致橡树》, 就是同一位老诗人散步, 听他一席话, 感想万千而写下的;《神女峰》, 是游览长江时路过神女峰, 于途中所写。由于“文革”对人性的戕害, 使诗人们一旦有了说话的机会, 便迫不及待地要倾诉, 于是短诗成为包括舒婷在内的众多诗人的选择。从诗的题目, 如《中秋夜》、《在潮湿的小站上》、《双桅船》、《滴水观音》、《赠》等可明显看出, 诗人的情思意向往往聚焦于特定的时间、地点, 特定的人与物及特定的情景。此时, 短诗以其单纯精致、形式完整和传达快捷, 被诗