陶瓷鉴定五十秋一耿宝昌先生及其鉴定方法文丘小君.pdfVIP

,. 【转载】陶瓷鉴定五十秋一耿宝昌先生及其鉴定方法文— 丘小君 【注明：这篇文章是丘小君老师九十年代初期在香港 《龙语》杂誌上刊登的文章】耿宝昌先生是中国著名的古 陶瓷鉴定家。他一九二二年出生於河北省束鹿县，十五岁 即入室于古陶瓷鉴定家孙瀛洲门下，他亲身经历了一九三 八年前后国内古文物界甚嚣塵上的仿古作伪热浪，有经名 师点拨，鉴赏能力有了极大的提高。旧时北京敦华斋主孙 瀛洲专门收藏中国历代古陶瓷精品，擅长仿制，尤精於宋、 元、明、清官窑瓷器的鉴定，他所仿的明代永乐、宣德瓷 器掩敝一时，逼肖乱真，故曾称其为 ‘宣德大王。谢谢阅读 一九五六年，耿宝昌先生进入北京故宫博物院保管部工作以 后，又在孙先生的指导下从事古陶瓷的研究和鉴定。精品文档放心下载 半个世纪以来，耿先生所上手自鉴过的历代古陶瓷精品约 计数百万件以上。国内大多数博物馆系统所收藏的古陶瓷， 都请他作了鉴定和甄别，并主持了《中国文物精华》辞典 陶瓷专业审编工作。多年来，他对美、加、日及西欧、东 南亚一些国家进行过访问，并和同行、同好开展学术交流， 考察并鉴赏了那些国家和地区博物馆收藏的中国古陶瓷珍 品。目前，他已是海内外所公认的中国古陶瓷专家之一。 古瓷鉴别的五要素精品文档放心下载 ,. 鉴别古陶瓷应以造型、胎体、釉面、纹饰、款识五个方面 为主要依据，这是耿先生独到的见解，也是他丰富实践经 验的总结。无论是考古出土物还是传世品，最终还是要靠 人的头脑来判明时代或真伪。中国古陶瓷时代风格的延续 和演变，使我们的鉴定分类工作具备了一个科学的。然而 对于复杂的传世品及历代仿作仅凭是远远不够的。还需要 由经验丰富的实践家来进行细致的分类排比，找出各朝时 代风格特征和变化规律，把各类器物准确地还原到本时代 中去。仅就明、清瓷器而论，耿宝昌先生认为造型是直观 的，第一重要的。因为各类器型多能确切表现本时代生活 习惯、审美标准、风俗面貌和技术条件。熟记各朝典型品 种的各类器型，形成准确的 “正宗”概念，尤容易帮助鉴 别真伪。历代陶瓷造型都有一个符合各自时代风尚和特征 的宏观面貌，但也有不同时代却风格相近，呈周而复始的 再现。明、清时代同类器型的适度变化，有的虽是细微的 一线之别，然而却能体现出秀美或古拙的时代风格。例如， 清代雍正瓷造型风貌秀丽纤巧，恰到好处，称之为艺术上 的 “线条美”，确实外形线条增之一分则拙，减之一分则 陋。又乾隆瓷器成型技术随心所欲，器型繁多，逹到历史 以来最高水平。尤其是风格华丽的一类观赏瓷表现出侈靡 的时代风尚。明洪武釉里红缠枝菊纹碗精品文档放心下载 细致观察胎体和釉面亦为断代辨伪的重要环节。耿先生儗人精品文档放心下载 ,. 的喻器为形，胎是骨、釉做衣。不同时代。不同地区在胎 釉成分和烧制工艺上都有显著差别；现代瓷的机械化模制 生产与古陶瓷胎体用手工制作又完全不同。明代胎体瓷泥 淘炼的纯净度及烧结密度都远逊于清代。例如，清代康熙 瓷器胎质精纯、细腻、坚硬，居明、清两代之首，有 “似 玉”之誉。民窑制品亦不例外。鉴定胎体时大多是从器足 无釉处或器口、里露胎处来观察的，然而各种形状的器足 均能代表其时代风貌，是原时代所留下的永久性痕迹。对 于识别伪品，有时仅凭器足便可论定。因而，研究并类比 各个时代不同形式的器足特点，找到其继承发展的演变规 律，对于历代古陶瓷的鉴别更是极其重要的。谢谢阅读 观察釉面尤应以釉层的薄厚，釉质的粗细、光泽的新旧及 气泡的疏密大小等特征入手。另外，对于釉面的莹润与干 涩、釉质的缜密或疏松及缩积釉等状态也需掌握。例如， 常见明代永乐白釉器口、底、边角积釉闪现浅淡的青色； 明代瓷器釉面含较多的钾钠元素而呈现不同程度的青白色 调；清代康熙瓷口、足多施加粉质白釉易於形成破泡剥落 现象，等等。體察釉面的以上特点往往需要借助於放大镜， 特别是常说的釉面坚硬与疏软这个物理属性，几乎无法用 语言来准确表示，只能靠观察比较去体会，因而它是鉴别 古陶瓷最难以掌握的一个要素，也是衡量鉴别能力和水准 高低之分