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双年展的城市舒适度 21世纪的城市竞争不仅是就业和经济发展水平的竞争，也是城市竞争力的一个非常重要的方面。城市的舒适度包括它所能承受的文化和艺术的品味。上海作为新文化大都市, 要想吸引世界500强精英群体在沪安居, 除了经济基础之外, 还要不断有惊喜和“意外”, 这个“意外”需要城市经营者、建筑师、艺术家等一起创造。生活在此的居民不仅需要获得知识与信息, 更重要的是要获得感受与体验。大型公共艺术事件往往可以激发城市的活力, 以下举5个重要案例来说明大型文化事件对城市文化更新的推动作用。 “双年展”的举办对城市未来的影响 威尼斯每次举行双年展时, 可在其船港、码头、机场、火车站等各处看到参展的艺术家, 到场的人远远超过了威尼斯本地人口, 这已成为这个城市的一大亮点。 根据统计, 1895年第一届威尼斯双年展的参观人数是20万, 反响十分强烈。此后, 来登记注册提出参展的艺术家络绎不绝。2009年举办的第53届威尼斯双年展, 参观人数增加到37.5万。 威尼斯电影节作为威尼斯国际艺术双年展的一部分, 两者相互辉映, 推动整个城市的经济和服务业的蓬勃增长。其中, 中国馆等固定场馆的租金达100多万。如此旺的人气直接助涨了整个威尼斯的租金收入。除了固定场馆, 一些参展国家的参展费用也成为了威尼斯一笔重要的收入。 2009年威尼斯双年展, 有77个国家参加, 44个活动积聚了广泛的人气, 相关展览报道3 000多篇, 可见其城市的影响力。2013年, 意大利馆在深港双城双年展上做的一个有关威尼斯城市发展历程的展览, 很好地呈现了双年展对城市的作用。双年展已成为威尼斯文化提升、经济增长的重要推力。 展览中小型城市各个领域的文化展示活动 在城市艺术领域, 德国卡塞尔文献展更具有代表性。卡塞尔是位于德国中部, 只有25万人口的城市, 它举办的文献展与整个城市密切相连。从展场位置来说, 文献展的布局贯穿整个城市空间, 连街道、公共场地都派上了用场。比如2012年卡赛尔文献展时, 老的皇宫、中央火车站、卡尔斯奥公园等全都纳入展览中, 当代艺术展的展品充满了城市每个角落。展览期间, 各类活动、表演散布于城市的各个街道, 文化和艺术成了生活的一部分, 在参观的同时, 还能触及这座城市的历史文化。 1977年, 参展艺术家最多的曾达到622人, 带来作品2 700件, 参观人数在2014年增加到90.5万人。文献展使得这座小城在世界上声名鹊起, 历届策展人也因此活跃在世界重大策展的活动中, 可见其影响力。比如奥克维·恩威佐 (Okwui Enwezor) 曾是2002年卡塞尓文献展总策展人, 现在已经被任命为第56届威尼斯双年展总监。 创意文化生活园 艺术改造城市空间并能与公共空间结合很好的城市案例, 不得不提的有德国鲁尔区。鲁尔区曾是德国最大的重工业区, 拥有140座煤矿、40万煤矿工、26个钢铁厂, 整个区域的生态环境遭到严重破坏。在煤炭钢铁业衰落以后, 该区域一蹶不振。政府于1989年开始对该区域进行改造, 10余年间完成了100多个更新方案, 将其变成一个现代的创意文化生活园。 现在, 500万人口的鲁尔区拥有5个歌剧院、200多个博物馆, 包括由雷姆·库哈斯设计的鲁尔博物馆, 一年里举办200多个文化活动;并设有一条工业遗产之路, 将当地工业遗产密集地展示给地方居民和游客。更新后的鲁尔区, 服务业和新兴产业成为了支柱, 其中文化产业从业者超过5.2万人。这个例子表明, 在创新精神及公共部门主导的政策作用下, 一个传统的工业区可以通过文化及文化产业的发展实现转型并焕发生机。 实际上, 建筑展馆作为老工业历史的部分, 也参与了展览的过程, 老的历史构件、金属设备都能作为历史记忆的载体保存在那里。上海也借鉴了这种模式, 比如将造隧道的工业生产基地, 就地改为铁路博物馆。我国城市在产业转型中, 工业的功能转移使得城市中心留下的很多老厂房, 在被废弃后成了城市的萧条区。今后的改造, 还要向鲁尔区一样先处理好污染问题, 再植入合适的文化事件。 “建筑”与“艺术”的融合 徐汇滨江地区东临黄浦江, 北起日晖港, 南至徐浦大桥, 西至宛平南路-龙华港-龙吴路, 是上海市“十二五”6大规划重点建设功能区之一。政府对于这块热土有一个“西岸计划”, 即打造以西岸为地理载体的系列文化品牌工程, 包括落实西岸文化走廊、西岸传媒港、西岸音乐节, 以及户外美术馆群落、演艺剧场群落、东方梦工厂等, 希望能够同时将历史遗存与工业记忆变成城市空间和历史发展的资源, 给居民提供历史记忆的可能性。2013年10月, 在“西岸计划”的实施过程中, 张永和是主策展人, 笔者与高士明一起策展了2013西岸建筑与当代艺术双年展, 该展览分为两大板块:其一为室外建造区, 以“营造” (FAB