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绿皮书 马原观后分析 《绿皮书》上映的时间刚好是在奥斯卡之后的几天，片方押对了《绿皮书》能拿最佳影片。马云爸爸看了三遍之后盛赞这部片子，而最近在小圈子里多次对《绿皮书》的质量进行的探讨（以及因资源泄露所引起的影迷之间对版权风波的探讨），让《绿皮书》无论在大众和小众间都成为了被提及最多的电影。 其实要谈《绿皮书》，除了那些美言夸赞，一旦涉及批评总会陷入一种被批评不够政治正确和太过于政治正确的窘境。而关于这两种看法笔者觉得与其说他的种族问题，不如放到作品本体里去讨论，说得俏皮一点那叫“艺术正确”。 为什么说绿皮书是“艺术正确”？首先这部电影是绝对的学院派影片：标准的公路电影、标准的剧本模式、标准的空间调度，所有的剧情都是优秀的编剧技术在精巧打磨后设置下的那些起承转合。由此看来，它好像精确无误，以一种极其合理的方式去循序渐进讲故事和调动观众情感。 然而为什么说“艺术正确”可以与政治正确有所关联，因为这两者都具有打动人或者说满足绝大部分观众观影体验的效果；但同样二者都被受限在一定的空间里，缺乏创造力。那笔者就直接从《绿皮书》的剧情和镜头运用上说这部影片的学院属性和缺乏创造力的局限。 说到这可能又要回到“剧本为重”的话题：没错，上面所说这么多，尽管是批评性质，但不就是恰恰证明这是一部以剧本为主导的影片。我们看《绿皮书》的结构，先是铺垫Tony的人物形象（家庭背景，人物性格），之后遇见Dr. Don两人上路，一路遇到冲突矛盾，把Dr. Don的高贵身份与黑人受歧视的反差表现，最后两人和解、温馨结局。 所以在观看《绿皮书》的时候我们的确应该多些理性，或许绿皮书在银幕上会是一部让人舒服的电影，但他中规中矩而缺乏创造力的表现，终究难以与其如今所被捧的高度相媲美。