从《春思曲》到黄自的艺术歌曲感悟.pdfVIP

入这首歌曲，运用头腔唱法将声音表达为将春雨淅淅 中国艺术歌曲的开端是从模仿开始的，“模仿”西 沥沥地滴入孤独寂寞的少妇心里，将凄凉的雨夜衬托 方传统的和声与作曲技法决不是中国艺术歌曲创作的 得更加寒冷。尤其是 应‘‘是梨涡浅”的“浅”字用降半音 目的，作为一种学习和创作手段来发展本民族的文 和减七和弦来表达，更加生动的表现了一个为伊消得 化，黄 自正是这样做的。但 由于历史与时代的局限，黄 人憔悴的少妇形象。演唱者要很好的控制住 自己的气 自及我国早期专业音乐作曲家们所进行的和声风格民 息，让它缓慢地流动，声气结合 。声音要随着情绪的控 族化的探索，尚处于零星的尝试阶段，还未能形成体 制而时而渐强时而渐弱。最后在雨滴声中缓慢地结束 系性的技法规范，更多地是凭借作 曲家 良好的音乐感 这首歌曲。这便是 ((春思曲》塑造的音乐形象，它把一个 觉和对民族风格特征的直觉把握。 多愁善感的中国弱女子形象生动地摆在了我们面前。 黄 自艺术歌曲的和声手法很多是属于传统的范 作品音乐形象生动、鲜明，曲调流畅、优美，笔调洗练，