歌剧唱段《娘在那片云彩里》的艺术形象探讨.pdfVIP

大众 文 艺 ·音乐理论 · 杨母人物形象的戏剧性 以彰 ，为牝场 歌剧的发展线条添 l了不可磨灭的一笔。。 歌剧唱段 《娘在那片云彩里》的 2．人物形象的音乐性 音乐是歌剧的骨骼 ，是抒情的主要手段 ， 艺术形象探讨 而 此歌剧素材tfl所涵盖的事件和情节与 乐 的结合对 演员塑造人物形象足十分重要的。 韩路雨 (南通大学艺术学院 226019) 《娘》通过激昂与舒缓的明显对比来表达杨母 每 l【“～句‘的情绪 ，表达她悲壮 、视死如归的情 摘要：理解和把握住剧中人物的音乐形 象是成功演唱并塑造人 怀 。人物形象的音乐性则是指剧作家在塑造人物形象的过程．一}l为 物艺术形象的关键 本文从艺术特点、旋律结构、人物形象、演唱分 将人物与啬乐梢吻合所使川的音乐手段 ，总的来说， 《娘在琊片 析等方面来探讨歌剧唱段 《娘在那片云彩里》的艺术形象，挖掘艺术 云彩里》唱段的音乐或激昂或低吟，J是有 了 一定的生活阅历 形象的表现特点。 情感的长辈才能有的语气。 关键词：艺术形象； 《娘在那片云彩里》；演唱分析 剧作家在乐曲第 部分回忆家乡之后加入了这样一段拖腔， 增加人物爵乐特征的同时，也更加清晰的阐述了杨母对 曾经荚好 歌剧 《野火春风斗古城》是一部 以翼巾古城 的抗 ¨战争为背 的生活的怀念，推动剧情的发展的同时，也更加深化了感性层而 景的现代 民族歌剧。 《娘在那片云彩 》是该剧的重要角色—— 的 乐意义。 杨母的经典唱段，这一唱段以高难度的技巧、丰富的情感、特仃 三、歌曲演唱分析 的韵味而为人们所熟知，近年来更是成为符大艺术院校卢乐专业 1．第 部‘分 学生的挑战曲LI。 乐 曲以 “春打六九头 ”歌词始，配以高晋并且有大跳 在歌剧 《野火》中，卡人公杨晓冬的母亲是 何‘普通的农 程，立刻进入苍劲豪迈激昂的情绪。 “春”字以U13音行腔，又是 村母亲，她0儿 样‘，深爱着 自己的}I1围与家乡，为祖国的抗 7头，故．斫应当咬紧 “春 ”字， “七九河开 ”要唱的铿锵有力， I二1事业鞠躬 痒。由于叛徒的出卖 ，丰人公杨晓冬被逮捕， 日 速度稍快，紧接着 “八九燕来 ”则稍慢 ，与前一句力度形成对 为劝降杨晓冬而逮捕 了杨母并 以处死杨 卡H威胁 。 刘 日‘寇的诡 比， “来”7的音区跨 了一个八度 ，高音应稳稳立住气息上 ，声 汁，杨母为保护儿予与地下党组织决定 自杀，她从容不迫、面带 要有拎制 的唱强 。 “眼看着春天就要来”表达 了杨母的殷切盼 微笑地唱出了这 《娘 郧片云彩里》。 望与 定的信念，因此行腔要圆润，饱含深情，最后的 “来 ”字 一 的拖腔留 iai 上 ，婴Ⅲ气息控制住，突出这 的戏剧色彩 ，表 、 艺术特点 1．旋律特点鲜明，令人物形象栩干刳如牛 达 出杨母的悲壮和大义凛然。 歌剧 《野火》 }『三要是以河北的民fHj音乐作为创作素材，凶此 2．第二部分 该剧具有嫂型的北方特色——音乐旋律起伏大，音 跨度大，憋 这一部分乐曲是抒情、娓娓道来的诉说。杨母开始讲述家乡 体线条舒展，并