李斯特艺术歌曲《流浪者的夜歌》的创作特征研究.pdfVIP

鉴  赏 116 李斯特艺术歌曲《流浪者的夜歌》 的创作特征研究 马宜仙 李斯特是 19 世纪浪漫主义时期极具影响力的音 音四拍的同音反复之后上行四度跳进至属音，随后 乐家，在西方音乐史上占有重要的地位。李斯特一生 再下行跳回Ⅱ级音，配以与前奏相同的织体，开门 创作了很多钢琴作品和交响音乐，同时也创作出大量 见山地将歌曲悲凉以及感慨的情绪作了介绍。第二 独具特色的艺术歌曲。本文以李斯特的歌曲《流浪者 乐句采用同头变尾的手法扩大了一小节，并且再次 的夜歌》为研究对象，从旋律与伴奏、和声、曲式等 加深主题印象。第三乐句旋律以下行二度的叹息式 多个方面进行分析，研究李斯特艺术歌曲的创作特征。 音调为主，包括伴奏也同样以下行二度进行，体现 一、李斯特与艺术歌曲 出“鸟儿默不作声”的寂静感。 （一）李斯特的艺术歌曲 B 段无论是在伴奏和主题材料方面，还是在音乐 李斯特是匈牙利著名的钢琴家、作曲家，出生 情绪表达方面都和 A 段之间有着明显的不同，且形 于 1811 年，是浪漫主义时期的重要代表人物之一。 成了鲜明的对比。虽然前两句以四小节为单位，但演 李斯特会法语、德语、英语、匈牙利语和意大利语， 唱时值只有四拍，其余小节全为休止，完全符合歌词 因此其创作的艺术歌曲中也有这五种语言的歌曲， “且等候”的那种等待安息的悲凉心境；织体变为八 数量高达 80 多首，其中有 60 多首是以歌德、海涅、 分音符等分节奏型配以休止的柱式和弦，演奏时值呈 乌兰德、希勒、列瑙等的诗歌为主体谱写的。此外， 现出 3 ∶ 2 的模式，形成一种走走停停的感觉。低音 李斯特谱写的艺术歌曲中充分展现了这些著名诗歌 以两小节为单位依次下行二度模进，营造出一种低沉 的特点，塑造出了独具特色的音乐形象。 叹息的氛围。随后歌曲旋律以大跳下行进行，以上行 （二）《流浪者的夜歌》创作背景 模进手法发展，使得音区提高，织体同样是八分音符 《流浪者的夜歌》是歌德创作的一首小诗。 的柱式和弦，但在次中声部同步进行使织体加厚，并 1780 年 9 月 6 日，歌德在德国中部图林根地区的 且力度加强推动歌曲发展，在第 26~30 小节上方出现 游览城市伊尔美瑙西南的基克尔汉山上的一幢小木 八度双音共同推向歌曲高潮。 楼过夜，在板壁上题下了这首短诗，真实地反映了 歌曲最后两句采用与首段相同的主题材料及织 他的山顶上的感受。 体来巩固音乐主题，首尾呼应，使音乐浑然一体。 二、《流浪者的夜歌》创作手法分析 （二）和声分析 （一）旋律与伴奏分析 三度关系的和声进行拓展了古典主义时期和 A 段前奏以弱起开始至第 2 小节强拍，其实总 声功能组延伸的手法，是李斯特最具特色的写作手 体来算有 2 个小节，是以二分音符弹奏的柱式和弦， 法之一，例如：《流浪者的夜歌》的歌曲的前奏、 给人一种空旷、安静的感觉。旋律一开始便以Ⅱ级 第一部分和最后尾声部分，作曲家在伴奏织体声部 117 鉴  赏 部分连续使用根音三度下行的和声动机（Ⅰ—Ⅵ— 悲凉之感。另外，在第二部分的 18~36 小节中，歌德 Ⅳ—Ⅱ—b Ⅶ—Ⅴ 7），在每次运用的时候上方