中国戏曲文化概论教学课件电子教案全套课件.pptx

第四章 《窦娥冤》与中国戏曲的悲剧文化;一、关汉卿的生平事迹;1.时代的弃儿，艺术的骄子 2.他是元代一位有名望的书会才人 3.他和当时的杂剧届和勾栏倡优有着广泛的联系 4.他亲自参加杂剧演出，是一位熟谙舞台艺术的杂剧行家里手 5.是一位多才多艺、风流倜傥的才人艺匠;二、关汉卿的悲剧;特点;三、关汉卿的喜剧;特点;四、关汉卿的历史剧;《新水令》:“大江东去浪千叠，引着这数十人，驾着这小舟一叶，又不比九重龙凤阙，可正是千丈虎狼穴。大丈夫心别，来，来，来！我觑这单刀会似赛村社。” 《驻马听》：“水涌山叠，年少周郎何处也？不觉得灰飞烟灭。可怜黄盖转伤嗟。破曹的樯撸一时绝，鏖兵的江水犹然热，好教我情惨切。呀！这不是江水，二十年流不尽的英雄血。”多气魄，多慷慨，多悲壮。;五、关汉卿——元杂剧艺术的奠基人;六、中西悲剧风格的不同;2.对悲剧角色的选择不同;3.悲剧的结构形态不同;4.悲剧的价值取向不同;第五章 《牡丹亭》和中国戏曲的正剧文化;一、什么是正剧;二、正剧与悲剧和喜剧的比较;2.从冲突发展的态势看;3.从作品情感看;三、《牡丹亭》的正剧品格;汤显祖《牡丹亭记题词》：传杜太守事者,仿佛晋武都守李仲文、广州守冯孝将儿女事,予稍更而演之。至于杜守收拷柳生,亦如汉睢阳王收拷谈生也。 李仲文故事见《太平广记》319卷 冯孝将事见《太平广记》276卷 谈生事见《太平广记》316卷;1.人物;【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！〔合〕朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船——锦屏人忒看的这韶光贱！;〔又低首沉吟介〕天呵，春色恼人，信有之乎！常观诗词乐府，古之女子，因春感情，遇秋成恨，诚不谬矣。吾今年已二八，未逢折桂之夫；忽慕春情，怎得蟾宫之客？昔日韩夫人得遇于郎，张生偶逢崔氏，曾有《题红记》、《崔徽传》二书。此佳人才子，前以密约偷期，后皆得成秦晋。〔长叹介〕吾生于宦族，长在名门。年已及笄，不得早成佳配，诚为虚度青春，光阴如过隙耳。〔泪介〕可惜妾身颜色如花，岂料命如一叶乎！;这般花花草草由人??，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨。待打并香魂一片，阴雨梅天，守的个梅根相见。 [寻梦 江儿水];柳梦梅： 太虚：是先验的产物，本不该出现的； 太实：热衷功名的书生。身上有太多明朝士子的腐气； 一个理想的书生应该有怎样的思想和行动？;2.戏剧冲突;怎样看待夫贵妻荣的结局？;3.审美品格;《西厢记》和中国戏曲的喜剧文化; 一、王实甫和《西厢记》;关于王实甫的评论资料： 1、明?贾仲明《凌波仙》吊词：风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明飚飚排剑戟。翠红乡雄纠纠施谋智。作词章风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。 2、明?朱权《太和正音谱》：王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。;3、金圣叹《第六才子书》批语：有人来说《西厢记》是淫书，此人日后定堕拔舌地狱。何也？《西厢记》不同小可，乃天地妙文。 4、王季思、黄秉泽《中国历代著名文学家评传?王实甫》 ：王实甫以他的杰出杂剧《西厢记照》耀中国古代剧坛。在元代堪与关汉卿比肩；在整个中国古代文学史上，可同屈原、司马迁、李白、杜甫、罗贯中、施耐庵、汤显祖、曹雪芹等并列。;“西厢”故事的演变;北宋赵德麟的《商调·蝶恋花》，秦观的《淮海词》，毛滂的《东堂词》都曾歌咏崔、张恋爱故事。 南宋罗烨《醉翁谈录》记载，当时的“说话”已有《莺莺传》名目；周密《武林旧事》所载“官本杂剧段数”中又有“莺莺六幺”。;金代董解元把它改编成大型说唱文学样式《西厢记诸宫调》，世称《董西厢》。约五万言，用了一百九十多个套数，实际上是规模宏伟的长篇叙事诗或诗体小说。它虽然取材于《莺莺传》，但在主题思想、情节安排、人物性格等方面都作了脱胎换骨的“改造”，是一部具有独创性的新作。 ;元代王实甫在《董西厢》的基础上又将其改编成杂剧《西厢记》。 《西厢记》对传统杂剧的突破：突破四折的通例，扩展为五本二十一折；几个角色都可以唱；使用多种宫调，用韵广泛多变。;二、《西厢记》;故事主要情节;2.戏剧冲突;3.《西厢记》的思想内容;4.人物形象;张 生;惊 艳;[后庭花]刚刚的打个照面，疯魔了张解元。似神仙归洞天，空余下杨柳烟，只闻的鸟雀喧。 ;“十年不识君王面，始信婵娟解误人。”小生便不往京师去应举也罢。[觑聪云]敢烦和尚对长老说知，有僧房借半间，早晚温习经史，胜如旅邸内冗杂，房金依例拜纳，小生明日自来也。;[红出科][末迎红娘祗揖科]小娘子拜揖！[红云]先生万福！[末云]小娘子莫非莺莺小姐的侍妾么？[红云]我便是，何劳先生动问？[末云]小生姓张，名珙，字君瑞，本