电影场景美学的元素研究——以《银翼杀手2049》《天使爱美丽》《布达佩斯大饭店》为例.pdfVIP

艺术论丛 电影场景美学的元素研究 ——以《银翼杀手2049》《天使爱美丽》《布达佩斯大饭店》为例 刘修影 吴彧頔 Ladan Abouali 南京师范大学 摘要： 电影发展到了今天，电影的画面风格已经跟百年之 的《银翼杀手》进入大众视野，颠覆过往备受现实主义风格洗 前的模样天差地别。最初为了让观众在观看时能够深度融入故 礼的观众的认知，不同于传统的电影场景带给我们的感受，这 事情境当中，场景要做到最大程度的贴近现实；而如今随着科 部电影的场景设计带给人们的冲击已经超越细腻的情感可形 技的发展，和大众精神娱乐需求的层级的提高，电影创作的追 容的范围，已经是一种超现实的纯视觉享受了。只是在 35 年 求已不再局限于功能性和真实性，开始追求戏剧性和舞台化、 前，它上映时，超时代的新新风格在当时不被很多人接受，没 追求超现实主义效果。于场景而言，无论是室外还是室内，它 有在第一时期得到好评，可是经过岁月的打磨，它一跃成为科 们都担负着塑造人物性格、渲染故事氛围、推动故事情节发展 幻电影的经典—一是它开创了一种新的电影美学形式，二是当 的重大作用；因此电影场景设计也是电影创作的核心环节，它 时人们对于未来的超前幻想和对人性的反思，在 35 年后得到了 极大地影响了电影的整体视觉风格。电影场景值得单独进行美 验证。而在 35 年后验证一切的，正是重启经典的《银翼杀手 学研究，尤其是场景中涵盖许多美学元素，尤其在色彩的使用、 2049》—和《银翼杀手》相比，更新后的《银翼杀手 2049》延 镜头的运动和环境塑造的形式主义三个方面一直追求着极致和 续了前作的部分设定和作品气质，但在前作基础上更加符合新 考究，这里举三部经典电影进行论述。 时代审美和思想，其视觉性也相当符合观众对于科幻大片的全 关键词： 视觉风格；超现实主义；后现代主义；形式主 新期待。 义；色彩；镜头运动 所以本版块主要讨论的是后作《银翼杀手 2049》的场景 美学。 1. 走向场景美学的现代主义 和音乐、文字的传达效果相比，色彩的冲击力来得更为直 早期，电影场景美学大多偏向现实主义的场景风格，根据 观、强烈、迅速，同时色彩也决定了影片的基调和主要视觉感 人们的现实生活和客观情景来为创作进行铺陈，使观众获得极 受，故使观众能在最短的时间内明了影片的设定和概念，保证 具生活力的沉浸式观影体验，呈现出绝佳的艺术及创作表现力。 在单位时间内输出传达的影片信息可以最大程度地被观众接收 而后随着时代变迁，自 19 世纪开始社会各层次都大幅跨越与发 到。《银翼杀手 2049》场景的色彩以冷色为主，大多为高饱和 展后，艺术创作的脚步亦从不曾停下、人对于精神享受需求也 度的霓虹色、蓝色和紫色，冷色调本身就带给观众冰冷、阴郁、 永不满足，因此既现实主义之后，现代主义应运而生，这是 20 距离、剥夺的感觉，它们容易使人感觉迷幻、虚无、琢磨不定， 世纪以来社会变革的结果。现代主义，是一种与传统现实主义 再加上冷光在迷雾中不易消失，穿透力很强。与之相对比的， 截然不同的风格，是时代价值、独特的文化景观和新鲜血液的 是之后版块将要提到的电影《天使爱美丽》，场景设计在色彩运 集合。现代主义出现后，不免也应声出现了问题—科技飞速发 用上也相当突出，影片基调为暖色系，配色多以大地色和偏深 展的同时，经济升级后的福利并没有惠及所有人，社会边缘人 沉的绿色为主。而这些颜色传达给观众的都是温暖、安心、踏 群生存