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2022.06

WORLDCINEMA

■特约稿件|SPECIALCONTRIBUTION

中式大片民族影像美学范式的定型与提质*

——2012—2022年中国电影发展略览

文/王一川

摘要：

过去十年是中式大片民族影像美学范式的定型期，在中式贺节大片、动作

大片、科幻大片、战争大片、传奇大片、灾难大片、公路大片、奇幻大片和侦探喜剧大

片等类型片领域实现初步定型。当前和未来中国电影应在此范式定型基础上推进范

式提质，探索在新的社会条件下推进范式提质的可能性，包括体验生活、选择题材、

熔铸影像体系、实现影像美学体系与思想题旨之间的平衡或交融，也就是将中式大片

民族美学范式的定型推广和普及为一种稳定且可以复制的高质量影像生产体系和产

业制度。

关键词：

中式大片；民族影像美学范式；范式定型；范式提质

当前，中式大片民族影像美学范式的构型正处在一个特殊的时间节点上：从范

式定型走向范式提质。这里的中式大片，也就是中国式大片的简称，主要是指那些

观众规模较大（票房过10亿元）、引发一定社会舆论潮，甚至产生“现象级”或“破

圈”效应的中国国产片。回望过去十年（2012—2022），这种中式大片在以往探索

和积累的基础上持续高速发展，将民族影像美学范式的构型推向了初步的定型层

次。展望已经和正在开展的未来，中式大片有望在定型基点上进一步发展，直到将

初步定型的民族影像美学范式推向稳步提质的新高度，从而在“推进文化自信自

强，铸就社会主义文化新辉煌”方面做出中国电影艺术的新建树。

中式大片民族影像美学范式的定型，是与过去十年中国社会形成的从国家到

地方的特定思想力与行动力的合力的推动紧密关联的。来自国家层面的“中华民族

伟大复兴的中国梦”战略以及“筑就中华民族伟大复兴时代的文艺高峰”的文艺发

展指导思想，在地方层面的脱贫或振兴策略领域激发起巨大的响应潮，经由国家

和地方的重点或重大主题电影创作规划的具体设计和落实，汇合成为中国大片民

*本文作者王一川，北京师范大学文艺学研究中心教授。——编者

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特约稿件|SPECIALCONTRIBUTION

中式大片民族影像美学范式的定型与提质

——2012—2022年中国电影发展略览

族影像美学范式的定型大潮：中华民族文化复兴的文化伟业自觉，在中式大片创

作中转化为中国式民族艺术美学范式的影像体系定型自觉及其影片建构实践。这

种国家的民族文化复兴自觉意识在中式大片影像构型领域的自觉实践的结晶，正

是中式大片民族影像美学范式的定型状态。这里的定型，是指代表民族国家文化

意识的影像艺术系统在基本类型和结构上趋于成型和稳定，其典范性标志有两方

面，即，形成了（1）美学特征鲜明而且（2）可复制的基本美学形式规范。美学特征鲜

明，是指这类影片呈现出一些观众可感知的影像形式与意义特征。可复制，是指这

类影片在初次产生超级影响后还有着可持续重复再生产的能力。假如没有形成这

两条规范，这种美学范式的定型就缺乏必要的理据依托了。

为描述方便，不妨把这些中式大片在类型上约略划分如下（其间也有相互联

系）：一是贺节大片，如《我和我的祖国》《我和我的家乡》《我和我的父辈》；二是

动作大片，如《湄公河行动》《红海行动》《战狼2》；三是科幻大片，如《流浪地球》

《独行月球》；四是战争大片，如《长津湖》《长津湖之水门桥》；五是传奇大片，如

《我不是药神》《奇迹·笨小孩》；六是灾难大片，如《中国机长》《中国医生》；

七是公路大片，如《人再囧途之泰囧》《港囧》《心花路放》；八是奇幻大片，如《捉

妖记》《美人鱼》《西游降魔篇》；九是侦探喜剧大片，如《唐人街探案》系列。限于

篇幅，这里暂且只简略分析前六种。

一、贺节大片：节庆时刻的人民性书写

贺节大片在此时段延续了由《建国大业》开创并由《建党伟业》《建军大业》

继起的群星贺节片影像美学范式，但又根据国家重大主题创作新需求做了更新。如

果说，《建国大业》等群星贺节片的美学功能宛如节庆团叙仪式，召唤观众进影院

实现亲朋好友间的团叙，而这种亲友团叙与全体国民团结如一的国家意图之间形

成高度一致，那么，《我和我的祖国》《我和我的家乡》

《我和我的父辈》这“国庆