从《山上的小屋》分析残雪诡异荒诞的先锋派风格.docxVIP

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摘要

残雪作为先锋小说的代表作家，其诡异荒诞的先锋派风格发展成为先锋小说方向之一，我们通过分析她的代表作《山上的小屋》阐述她的独特的先锋派风格:梦呓般的语言、打破常规的叙事、恐怖分裂的世界、扭曲的母亲形象和半巫半梦的文化特色。

关键词:残雪诡异荒诞先锋小说

目录

TOC\o1-2\h\u20839一、引言 1

14487二、诡异怪诞的先锋派风格 1

17853（一）梦呓般的语言 1

25823（二）打破常规的叙事 1

18346（三）恐怖分裂的世界 2

25313（四）扭曲的母亲形象 2

31209（五）半巫半梦的文化特色 2

8311三、产生原因 3

14537（一）客观因素——改革开放 3

7955（二）主观因素——残雪的个人经历 3

9448四、结语 4

22013参考文献 5

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从《山上的小屋》分析残雪诡异荒诞的先锋派风格

一、引言

1985年到1989年，先锋小说掀起一股潮流。”先锋”的原义指一支武装力量的先头部队，其任务是为这支武装力量进入行动做准备。“先锋”这个属于原用于军事，后来又被应用于思想、艺术、文学等等。先锋小说就是建立在纯文学的基础上，达到文学艺术上的先锋性，成为“其作品从哲学思潮到艺术形式都有明显的超前性”[1]的小说。

残雪是先锋小说的代表作家，在这一时期，她表现出在先锋派风格上独特的一面，成为先锋小说时期的其中一个方向。《山上的小屋》发表于1985年，作为残雪先锋派文学的代表作，它以其独特的意识流叙述独领风骚，从这部短篇小说中可以分析出残雪诡异荒诞的先锋派风格。

二、诡异怪诞的先锋派风格

（一）梦呓般的语言

残雪运用的语言语言艺术十分具有特色，具有属于她自己的独有的风格:“确立了类似于梦魇、呓语般的语言风格”[2]，这也成为她诡异荒诞的先锋派风格的表现之一。这种梦呓般的语言看似没有逻辑，让人摸不着头脑，但其实十分简洁明了，甚至带着一点诗化的印记。“月光下，有那么多的小偷在我们这栋房子周围徘徊。我打开灯，看见窗子上被人用手指捅出数不清的洞眼……”[3]看似没有条理，但是细细琢磨，这几句话在营造出诡异荒诞气氛外，其实也构成诗歌结构上的排比。

（二）打破常规的叙事

我们往常看的小说，基本上都有一个结构框架:“开端——发展——高潮——结尾”，这是常规的小说叙事结构。但是残雪的《山上的小屋》明显打破了这个叙事结构:不知从何而起，没有发展，也没有高潮，结尾更是出人意料。在纷乱繁复的结构中，甚至不能划分小说布局，只能带着迷茫和疑问一直往下阅读。事实上，《山上的小屋》的叙事在意识强稳稳得把握住了空间结构的变化，一直都是“家里——山上——家里——山上”这个空间场景里变化。同时残雪借鉴了西方意识流手法，脱离传统空间结构，有意描写人物的主观意识和潜在心理，使得空间结构更加扑朔迷离。正是这种空间上的暗线使得小说在明明暗暗中更加得诡异荒诞，这可以说是残雪先锋派表现的新的东西。

（三）恐怖分裂的世界

《山上的小屋》所描述世界是纷乱、恐怖、分裂的，在残雪笔下，世界是混乱模糊的，没有逻辑的，错乱自由的“异时空”。评论家认为残雪的“小说将现实与梦幻加以‘混淆’，叙述人以精神变异者的冷峻感觉和眼光，和受害者的恐惧感，创造了一个怪异的世界”[4]。《山上的小屋》描述的世界便也是这样恐怖分裂:狼在山谷嚎叫，家人们在黑布隆冬的地方窃笑，我心爱的东西是死蛾子、死蜻蜓，小妹的目光总是直勾勾的[3]……残雪通过一系列怪诞的意象和反传统的扭曲的人性描写，营造出诡异荒诞的氛围，构造出一个恐怖分裂的世界，令人毛骨悚然。

（四）扭曲的母亲形象

《山上的小屋》的母亲形象引人深思，她颠覆了传统的爱护子女的母亲形象。在《山上的小屋》里的母亲的笑容是虚伪的，“她一边脸上的肉在可笑地跳动”“母亲一直在打主意要弄断我的胳膊”[3]，不难看出，残雪极力营造出一种母亲一直在迫害“我”的形象，与以往的传统纯真的母亲形象大相庭径。在长久的历史文化中，母亲的形象作为一种精神载体，是人们心灵的港湾，在精神载体都扭曲崩溃中，残雪的写作意图跃然纸上——心灵港湾的崩塌，致使人们心灵无处安放，没有精神寄托，反映当时人们焦虑恐惧不安的心理状态。同时，这种扭曲的母亲形象也融入了残雪独特的诡异怪诞的先锋派风格中。

（五）半巫半梦的文化特色

残雪的先锋派小说最具特色是半巫半梦的文化，在当时所有先锋派作家群体中，再也找不到第二个作家能将楚巫文化深刻地融入小说的创作中，达到了“人无我有，人有我优”的境界。在《山上的小屋》中多次出现或明说或暗示的“鬼怪”和梦境，一切诡异怪诞的意