论张艺谋电影中色彩美学的嬗变——以《红高粱》《三枪拍案惊奇》和《山楂树之恋》为例.pdfVIP

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论张艺谋电影中色彩美学的嬗变

——以《红高粱》《三枪拍案惊奇》和《山楂树之恋》为例

文/袁昌盛

1987年张艺谋独立执导的处女作从“文革”时期样板戏要求“出绿”的色起发展。《山楂树之恋》中大篇幅的绿色，

《红高粱》中浓烈的色彩几乎成为张艺谋彩模式中走出来，进入“纪实美学”还原最浓烈的色彩不过是青山绿水间被阳光照

电影的象征和符号，2009年的《三枪拍原生态的色彩要求。而张艺谋是第一个把耀得金黄色的油菜花，在人物的穿着上，

案惊奇》同样的艳丽色彩成为片中最精彩鲜明的单色块提炼出来并且加以强调，形大多是白色、灰色、蓝色，一切都是贴近

的部分，这是一种并不“高雅”的惊悚喜成特殊的色彩冲击力。然而我认为张艺谋七十年的的真实面貌，张艺谋剥去华丽的

剧风格，画面却饱满精炼，让人弃之不对色彩的运用表现为两种方式，便是它的外衣，带来的是一个洗尽铅华并且感人至

得，说起张艺谋不得不提及这一部另类之“同”与“不同”。深的纯爱故事。影片一开头便由村长的话

作。而一年后的《山楂树之恋》则一改往