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京剧《四郎探母·坐宫》之【西皮慢板】音乐形态分析*

单奕翔

（中央音乐学院,北京100032）

摘要：京剧《四郎探母》是传统京剧的代表之作，“坐宫”一折中的两段【西皮慢板】唱腔

是剧中创腔手法的集中体现。该【西皮慢板】的音乐形态由生、旦两个行当声腔构成，生角所唱

【西皮慢板】多用扩板手法，在唱腔中放慢速度，丰富润腔，使唱腔的规模大幅扩增；旦角所唱

【西皮慢板】在板式扩张上未见出离，板数也较为稳定。生角唱段的扩板手法与旦角唱段的创腔

手法生动地展示了传统京剧的音乐呈示方式。

关键词：京剧；西皮腔；四郎探母；声腔

中图分类号：J821文献标识码：A文章编号：1007-5828(2021)12-0082-04

【西皮慢板】是京剧最为抒情的板式之一，其唱腔往往打坐在皇宫院”至公主起誓，包含“猜心事”及“公主盟

曲折细腻富于抒情性与歌唱性，长与表现人物的内心活动，誓”两个环节，此处二人情绪升级，公主猜疑之心渐长而

因此【西皮慢板】常用于大段独唱的场景，作为“剧中唱杨延辉思亲之心更增，戏剧矛盾进一步升级；第三部分是

腔集中发挥的重点所在”。《四郎探母·坐宫》中所使用的“落”的部分，由唱段“未开言不由人”至公主同意盗取令

[3]

【西皮慢板】区别于《西施》《天女散花》等作品中一些纯箭后杨延辉激动退场，为该折矛盾冲突的解决过程。

粹抒情的唱段，其更注重对人物心理变化与内心冲突的刻表1《四郎探母·坐宫》结构

画，这也是由京剧的多维度审美特性决定的。其冲突不是目结构层次表现内容板式锣鼓唱词句数结束形式

慢板小锣冒子头7句半

的，而是通过冲突对人物进行详细而生动的刻画，进而激起二六无11句半

起杨延辉上场散结

哭头哭头1

听众的情感反应，使得角色本身的思想感情与戏剧的矛盾斗

摇板闪锤1

[1]

争得以阐释。摇板小锣抽头3

铁镜公主上场散结

摇板小锣凤点头1

京剧《四郎探母》讲述了杨四郎在金沙滩一役被俘后成

导板小锣导板头1

为辽国驸马，十五年未归家，后两国交战，佘太君押送粮草公主猜心事慢板小锣夺头6转念白