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浅谈老舍的“动物性书写”

浅谈老舍的“动物性书写”

浅谈老舍的“动物性书写”

摘要：老舍先生以动物入喻、以“动物性”反衬“人性”的这一

“动物性书写”手法，不仅在艺术上独具特色，而且在思想上深入反

映出了当时社会的世态人生，以及人们妥协或抗争的生存选择背后的

人性沦落，具有一定的价值，并为今天关于人性的讨论提供着指导与

借鉴。关键词：老舍动物性人性

从《诗经》中的“硕鼠”、《战国策》中的“狐假虎威”到清代

蒲松龄的《聊斋志异》，再如钱钟书在《围城》序言中所说：“人类，

具有无毛两足动物的基本根性”。无论比兴抒情还是讽刺隐喻，这些

著作无不有力地借“动物”反映了人生百态，深化了作品意蕴。

而本文所谓“动物性书写”，指的即是借动物比喻等将动物和人

进行比较来塑造人物的书写手法，直观写的是“动物性”，而影射出

的是“人性”，即借动物写人物，借动物性表现人性。老舍先生笔下

的许多人物都被赋予了“动物性”，而这种手法运用之丰富精妙令人

叹为观止。老舍研究者周关东就曾评论“老舍擅长以动物作喻体设

喻”，同时“老舍以动物入喻的特点，比起其他作家来，就更加明显。

老舍以动物设喻的数量最多，占比喻总数的百分比最大，入喻动物的

种类也远在他人之上。”这正肯定了“动物性书写”的确是老舍超越

其他作家的一大艺术特色，而更深一层，老舍的“动物性书写”更是

超越艺术层面的对“人性”的深层探讨，“动物性”只是形象化、直

接化的手段，其目的在于反衬“人性”。

一、老舍“动物性书写”的艺术特色

老舍先生曾在《语言与风格》一文中说：“没有比一个精到的比

喻更能给予深刻的印象的；也没有比一个可有可无的比喻更累赘的。”

可见老舍对于艺术的严谨态度，也说明其对于“动物性书写”的运用

绝非随意为之，而是经过深思熟虑的。通过对老舍众多作品的逐个分

析、归纳，可考察出老舍先生如何将“动物性”附着于人物身上，在

体现卓越的言语运用能力的同时，更好地展现人性。

（一）纵横系统，网状结构

关于何种动物具有何种“动物性”，老舍先生是经过仔细研究的，

例如写《猫城记》之前，老舍就养了一只小猫，经常逗它玩儿，观察

它的习性，而在对《骆驼祥子》进行构思时，老舍也“首先向齐铁恨

先生打听骆驼的生活习惯”，可见老舍先生对于种种“动物性”绝不

是敷衍生造。在此基础上，老舍先生的作品几乎构建了一个人文动物

园，飞禽、走兽、昆虫等各类动物都活跃其中，形成了纵横两个系统，

一个网状结构。

首先，横线系统体现在，对于相同或相近的品性，老舍先生会采

用不同的“动物”进行类比，简单来说即一种品性对应多种动物。例

如表现固执、“倔”这一性格，在《老张的哲学》中写道一个发牢骚

的老太太：“?哼！大马车？花红轿比这个体面！?一个没牙的老太太

把嘴唇撇的象小驴儿似的。”这里以“驴”为喻体凸显老太太对于旧

习俗的倔强固执；而《离婚》中写道老李对妻子耍脾气的行为不满：

“半夜里打太太的人，有的是；牛似的东西还不该打！”却是以“牛”

来同样强调老李妻子的“倔”。

其次，纵线系统体现在，对于同一动物，老舍先生会挖掘出其多

面的品性，运用在描写人物时则可以体现出完全不同的风貌，简言之

即一种动物对应多种品性。例如同样以“狗”为喻体：《离婚》中张

大嫂说张大哥：“那点狗脾气，说来就来！”这里以“狗脾气”强调

暴躁的脾气；而作品中小赵面对老李时心想：“他要是和所长有一腿

的话，我……就得狗着他点。”这里的“狗”则是偏向顺从巴结的一面；

此外，作品还写道“英和菱热得象急了的狗，捉着东西就咬”，这里

又表现的是“狗”的疯狂一面。

此外还有许多类似的纵横交错的写法，最终形成密实的网状结构，

将各色人物、各种动物包罗其中，更好地塑造及丰富了人物形象。

（二）“显”“隐”交错，全方位描写

在建构“动物性书写”的纵横两个系统，形成网状结构之后，老

舍先生还交错运用“显性”与“隐性”叙述，并配合以外貌、行为、

心理等人物的全方位描写，形成一个丰富饱满的“动物性书写”宇宙。

所谓“显性”叙述即指通过运用“像”、“似的”等标志性词语

直接将人物比作动物，读者一望而知，接受起来也轻松容易。例如

《老张的哲学》中对于蓝小山鞠躬动作的形容：“瘦瘦的身子往前弯

着，象一条下完卵的小母黄花鱼。”又如《离婚》中形容老李的眼神：

“象看见老鼠的猫，全身的力量都运到眼上”等。而“隐性”叙述