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电影《驴得水》修辞手法分析r——从人物形象塑造和视觉表现方法谈起
李雨卉
【摘要】电影《驴得水》作为近年来比较成功的一部大陆喜剧作品,主要得益于其深刻的寓意.如何兼具喜剧效果和影片内涵,是当下华语喜剧电影亟待解决的问题.文章通过对《驴得水》典型人物的行为对话和景物镜头、典型物象等视觉表现两方面的研究,分析修辞对影片寓意表达所产生的作用.
【期刊名称】《湖北文理学院学报》
【年(卷),期】2018(039)006
【总页数】4页(P62-65)
【关键词】《驴得水》;典型人物;景物镜头;典型物象
【作者】李雨卉
【作者单位】河南大学文学院,河南开封475000
【正文语种】中文
【中图分类】J904
电影《驴得水》，改编自导演周申的同名话剧，于2016年10月正式上映。上映至今收获了豆瓣8.3的评分和1.73亿的票房，被称为“小成本喜剧的一匹黑马”。影片通过讲述一群来自城市的教师在偏远山区开办小学校的故事，展开了对于人性、制度的追问。又通过典型环境当中的典型人物和视觉表现两方面的讽喻修辞，达到了“讲个笑话，你可别哭”的目的。电影《驴得水》虽然是一部喜剧，却能够将深刻的主题思想贯穿始终。
作为一部具有讽刺意义的喜剧电影，《驴得水》不仅发挥了话剧在台词方面细心斟酌的优势，还兼有电影在视觉表现方面的修辞优势。这也正是《驴得水》不同于其他喜剧电影的原因之一。
一、典型人物形象塑造的讽喻手法
影片主要塑造了孙校长、裴魁山、周铁男、张一曼、铜匠、特派员和孙佳七个人物。这七个人物各自具有不同的身份背景和性格特征。在影片设定的1942年的特殊时代背景下，代表着各自所属的不同人群，可以说是在典型环境下的七位典型人物。
(一)典型人物的行为
电影《驴得水》中，有很多看似荒诞的行为，这些荒诞行为产生了强烈的喜剧效果。但是这些看似“无厘头”的行为当中，不但具有一定的内在含义，也是电影修辞的重要组成部分。
影片中，裴魁山是一个前后反差相当大的人物形象，在人物性格变化过程中，某些行为也随之发生了变化。
在张一曼和铜匠发生关系之前，裴魁山经常会因为一些微小的刺激闹肚子。结账时会闹肚子；得知特派员要来会闹肚子；看到张一曼对铜匠热情会闹肚子；听说每个月三万块的补助也会闹肚子。但是在对张一曼彻底失望后，再大的变故都没有再使他闹肚子，不论是铜匠老婆上门闹事，还是周铁男差点被打死，还是张一曼发疯，都没能使他产生之前的反应。如果将这种闹肚子当作是一种条件反射，那么拉肚子行为的消失就是一种条件反射的消退。心理学家认为，条件反射的消退，源于个体环境中存在的使之产生维持的条件的消失。对于裴魁山来讲，这个条件一方面是对爱情的追求，另一方面就是抵制金钱诱惑的能力。换句话讲，就是对爱情的幻灭，导致了裴魁山在金钱和理想之间天平的失衡。而裴魁山脆弱的肠胃，就是他脆弱内心的一个表现。在他失去了爱情和理想之后，对金钱和权贵的向往使他摆脱了曾经的脆弱。因此，裴魁山的闹肚子行为是他个人的性格前后反差的一个具体表现，也是对以裴魁山为代表的因为理想幻灭而变得铁石心肠的这一类人的一个带有讽刺意义的隐喻。
铜匠作为整部影片最关键的人物，他的作用包括顺利完成特派员的第一次视察和报复张一曼两个部分。影片中特别表现了铜匠对特派员茶具的兴趣和偷穿裴魁山貂皮两个行为细节。
在第一次特派员视察中，通过了讲课考验的铜匠，并没有同其他人一起去屋顶吃饭，而是独自一人在教室里摆弄起特派员的茶具。第二次特派员视察中，铜匠闯入教室再次假扮吕德水老师，坐在讲桌前非常娴熟地使用特派员的茶具自斟自酌。这两次假扮吕老师，铜匠是发生了巨大的变化的，“这两个月佳佳都在教他，他和从前不一样了”，“回家也不干活了，成天整两本破书翻呐翻”。茶具对于铜匠来讲代表着文化和进步，他对茶具的兴趣表现了他对文化和进步的向往，但是两个月的学习是不可能使其领悟文化和进步的真谛的。因此，他在使用茶具耀武扬威的时候，必须借助新的工具来武装自己，也就是那件貂皮。
铜匠假扮吕德水老师，非常充分地证明了“人靠衣裳马靠鞍”这句话。因此必须要有充分的打扮，铜匠看起来才像老师。第二次假扮吕德水老师，铜匠自己将头发梳理得整齐油亮，不但偷穿了别人的衣服鞋子，还特意穿上了裴魁山的貂皮大衣。
不管是裴魁山还是铜匠，穿上貂皮之后都和之前判若两人，冷酷无情，且极看重个人利益。对于铜匠来讲，貂皮不仅是他认为先进的表现，更是一种心理上的安全感。他可以穿上它去说谎、去复仇、去争取利益。貂皮不仅从视觉上使铜匠的身形显得更加高大魁梧，从心理上也保护了铜匠并不十分自信的内心。
裴魁山闹肚子，铜匠摆弄茶具偷穿貂皮的行为，在产生喜剧效果的同时，也将人物的真实内心世界暴露出来，这些行为都是在表现人物内心与外在之间的反差，这些反差对人物的全方位塑造产生了至关重要的作用，使人物存在的本身就具
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