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人物纪录片的诗意营造

诗意源自于“诗人”以艺术化的手法对于现实世界或想象世界的一种表述,因此诗意的产生必然会与创作者使用的工具或媒介密切关联,除诗歌外,散文、小说、电影、摄影亦能产生属于自身的诗意。在平凡的生活中追寻诗意,是一件极其浪漫的事情,同时也是一件非常艰难的事情。

产生于默片时期的诗意性纪录片,经历了漫长实践与探索后,逐渐形成两种类别:或侧重于以内容为诗意,或侧重于以形式营造诗意。电影的诗意,是导演最为隽永的艺术追求。

对于一部纪录片采取何种风格进行表现,诗意的或平铺直叙的,则有赖于纪录片的题材内容、作者性等多方面因素。在这一意义之下,诗意不仅作为一种现象,更作为一种策略手法而存在。

人物纪录片的诗意营造,一方面通过诗意的形式在光影、构图、色彩、人声、音响、音乐等方面凸显诗意氛围,另一方面通过诗意的叙事手段来完成对诗意的营造。在毕业创作《烟火诗人》中,笔者对诗人冉乔峰的诗歌作品予以策略性地运用到叙事、表意的建构中。

形式与内容两种诗意策略被并置、融合到同一影像整体之中,以建构一种诗意的审美维度,以一种“美”的视角表达投射当下现实个体的真实生命体验。人物纪录片的中的诗意是一种艺术追求,它基于对“物质现实的复原”,使用非虚构性影像素材,依托影像视听语言的形式表意及影像叙事逻辑等手段,使得思想和情感发生作用。

在“新纪录运动”的影响下,中国的纪录片创作在新世纪以来进入了一个前所未有的繁盛时代。新世纪的人物纪录片中以“诗意”为追求的作品大多在形式上追求“诗”的韵律节奏的影像编排,而以诗为注脚或内容主体推动叙事或表达思想的纪实作品则相对较少。

希望《烟火诗人》的创作和探究,能为人物纪录片的发展提供一点借鉴和思考。