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扩声系统基础知识

要健身和开展各项体育活动，就需要建造体育场馆。近年所建造的体育馆通常超越了体

育活动和竞赛场地原有的功能使之有很大的扩展。在体育馆内不仅进行各种会议、报告，而

且开展大型文娱活动，包括综艺晚会、大型演唱会、杂技、马戏、时装表演，甚至演奏交响

乐。这些活动对于体育场馆来说已经不是偶然或额外的业务，已成为它提高社会效益和经济

效益的经常性手段。因此，目前的体育馆实质上是地道的多功能大厅，所以在声学设计上有

较高的要求。由于体育馆的容量大，混响时间长，平均自由程远远超出一般会堂而容易引起

各种音质缺陷，而可以用作吸声处理的部位和面积极为有限，从而增加了声学设计的难度。

在体育馆内采用自然声演出，仅限于在小型体育馆内进行交响乐和钢管乐演奏，机会甚

少，因此在声学设计中仅考虑用扩声系统的演出方式。但优质的扩声效果必须通过合理的建

声设计才能得以实现，两者是相辅相成的。只有相互密切配合，才有可能用最低的投资获得

良好的音质和艺术效果。

对于单项运动的体育馆（或称专用馆），如游泳馆、跳水馆、溜冰馆（人工和自然冰）、

网球馆、田径馆和室****击场等，多功能使用的可能性极少，音质要求不高，主要是控制噪

声和音质缺陷，使其具有必要的语言清晰度即可。

体育馆的声学设计与其类别、规模（容量、容积）和使用功能有关。因此，在声学设计

的初步阶段就应确定其功能，根据设计规范和建设要求选择合理的声学设计指标，然后展开

工作。

随着文化事业的蓬勃发展和人们文娱生活的内容日益丰富，声频工程的数量迅猛增加，

质量大幅度提高，从事声频工程的人员也越来越多。但是在声频工程设计领域内，一些人仍

然对声学概念认识不清、界线模糊。这种现象对提高声频工程质量极为不利。本文想通过简

单的描述，指出其中的问题，澄清一些概念，抛砖引玉，希望能引起大家的重视，进而作更

深入的讨论，以利于提高声频工程设计的整体水平，提高工程设计的质量。

一、功率放大器的储备功率与扬声器标称功率之间的关系

在声频工程中功率放大器的主要功能是放大信号并提供负载（扬声器系统）足够的功率。

功率放大器对音质的影响主要取决于输入信号能否在不失真的状态下得到放大与传输，给负

载以足够大的功率。功率放大器放大和传输的节目信号不同于简谐信号，是一个瞬时变化的

复杂信号。它具有很多尖峰，它们的能量不大，但是峰很尖、很高。这些尖峰对响度的贡献

很小，但对音质的影响却很大。如果发生削波，则放大的声音听起来让人感到发燥、发硬。

如果只注意能量的传输（对应的量为响度），而不注意传输过程中波形的变化，那么，我们

有可能听到的声音很响，但是不好听。

根据多种乐器和不同剧种节目信号的调查结果[1]，大部分节目信号的最大均方根功率

（即节目信号的峰——峰值在负载上的功率）与平均均方根功率（即节目信号在负载上的平

均功率）之比为3～10，最高达12.7。如果功率放大器的额定功率对应于节目信号的平均均

方根功率，那么功率放大器的最大输出功率应为其3～10倍方能保证输出信号不出现削波。

这就是为什么我们选用功率放大器的功率要比放大节目信号的平均均方根功率大得多的缘

由，这也是我们通常说的功率储备。

我们在一些介绍声频工程设计的文章中常看到这样的一些说法：“为了保证功放所配接

的扬声器系统的安全，要求功放的额定输出功率与所配接的扬声器系统的标称功率相当”，

“为了保证足够的功率储备，通常选用扬声器功率的1.2～2倍的功率放大器”等。这样的

提法是否表明该系统已经考虑了功率储备或功率储备已足够了，不会出现削波现象了？事实

上，功率放大器的功率与扬声器的功率不是同一概念。

功率放大器的输出功率一般是指一定失真限制条件上的正弦输出功率。例如，厂家规定

的总谐波失真为0.1%，当功放在额定负载上的输出信号达到该失真时的输出电压称为最大

输出电压，用这电压来计算功率放大器的输出功率，就是功率放大器标称的输出功率，这也

可以理解为该功放的最大输出功率。而扬声器的标称功率，厂家经常提供的是粉噪功率，它

是指在扬声器额定频率范围内，馈给以规定的模拟节目信号，连续工作100小时而不产生热

和机械损坏的功率。显然，这两个功率是从完全不同的角度作出的规定和测试的，两者是不

可比的。如果厂家能提供扬声器的正弦功率（指用正弦信号作为测试信号时馈给的功率），

则两者有可比性，然而，厂家一般不提供这一数据。那么，对扬声器而言，扬声器的粉噪功

率与正弦功率是否有一定的对应关系呢？正确的答案是——没有！扬声器的粉噪功率和正弦

功率对于不同结构、不同材料