从顾闳中《韩熙载夜宴图》看历史人物刻画及贡献.pdfVIP

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口太原理工大学轻纺工程与美术学院刘晶

摘要五代时期的人物画，发展了唐以来的世俗倾向，内容上注重反映现实生活，技法上力求写实。肖像、风俗、仕女诸科都取

得了突出成就。

关键词顾闳中《韩熙栽夜宴图》人物刻画历史贡献

顾闳中唯一传世作品韩《熙载夜宴图》如实再现了韩熙载纵身姿容貌以至手的动作都处理得较为成功；特别是韩熙载的形象富

情声色的夜生活。画作深入刻画了主人公洒脱不羁、沉郁寡欢的有肖像画特点，衣冠穿着也反映了他的放纵。对韩熙载的刻画，能从

复杂性格。这幅作品便充分显示出画家超凡的写实能力和五代人不同角度、不同衣着、不同场合去表现他的内在性格，似乎在这贪欢

物画的水平。寻乐的外表处，不时地透露着难以言表的隐衷。开卷的夜宴处理为

顾闳中，江南人，与周文矩同时为南唐画院待诏。顾以画人物肖聆听演奏琵琶的情节。席中所有人物均沉浸在乐声之中的表情及相

像著称，曾画过后主李煜的肖像。现存《韩熙载夜宴图》是他唯一的互关系处理的自然合理，画中的床、杯、器物及陈设的细节也都起着

传世作品，表现了南唐大臣韩熙载放纵不羁的夜生活。据史料记载，烘托主题的作用，用屏风等把各场景加以分割又有机地联系在一

韩熙载原为北方豪族，他长于文学，颇有抱负，其父因后唐内部倾轧起。从构图与设色上看：开始“夜宴”一段，以大块深浅不同的灰黑色

而被杀。韩熙载逃到南唐后有统一中原之志，投入南唐政权，历经三和小块明亮的颜色，大块不同色相的冷色和小块的暖色，大块透明

朝，由于内部倾轧，才识不得施展。后主时国势衰微，失败已成定局，的水色和小块不透明的石色，造成对比效果；而背景的中间色和墨

此时李煜欲任韩熙载为相，韩对南唐前途已悲观失望，故生活放荡，线又起着协调和统一的作用，使整个色调显得非常和谐美观，既沉

广蓄声伎，借以逃避被用。有趣的是，这位英雄的悲歌却为顾闳中提着又响亮。第四段“演乐”则相反，以大块明亮的色衬托小块黑色，以

供了一个艺术表现的契机。李煜为了解他的生活状况，派顾闳中潜大块暖色衬小块的冷色，以大块的石色衬小块水色，以歌舞伎服装

其府第观察，目识心记，创作了这一画卷。在这幅《夜宴网》中，顾闳首饰的繁缛花纹衬托韩熙载衣服的白色，相互对比，使画面富有节

中的绘画才能得到淋漓尽致的发挥。夜宴图以长卷形式分为听乐、奏感。如第一段“听乐”以暗色衬明色，第二段“观舞”明暗参半，第三

观舞、休息、清吹、送别等五个场面。画中人物形象生动传神，不同的段“休息”、“送别”则又是明暗参半，组成了一个波澜起伏的色彩旋

身即可。到了封建社会，随着经济的发展，弓的制作技术也变得日趋状况选择相应的刀，其动作主要是先从左右舞刀过头顶然后前后胸

完善和合理，直至汉唐时期，人们开始在弓上镶嵌一些装饰品，制作舞花等。清初年间，中原流行刀术。这也是后来刀术在清八旗蒙古武

技术也越来越精良。在唐代，弓通常分为四类：长弓、角弓、稍弓、格举考试中依旧保留的原因之一。

弓。首先是长弓，长弓的制作材料主要是桑拓等一些木料，多数长弓清代八旗蒙古武举考试中，掇石是对考生进行力量考试的主要

外形较大，主要用于步兵装备；其次是角弓，主要制作材料是筋骨，方法，康熙十三年问，掇石按重量可划分为三百斤、二百五十斤、二

形状多是复合型，特点是形体小，力量大，主要用于骑兵装备；再次是百斤三个不同的等级；此外，也有三百斤以上的掇石，在当时，掇石

稍弓，他是一种较短的弓，利于近距离射击；最后是格弓，它的特点是的形状多是长方形，两侧有可以放进手指的小口。应试者可以随意

装饰性强，主要用于仪仗队的检阅。总的来看，弓在唐代已经被广泛选择掇石，并按照要求将掇石抬至胸前，然后用腹部力量将其顶起，

使用，在唐代，武举考试所用到的弓分为长弓和角弓，这与后来宋代左右翻露一次即可，掇石考试过程中，并无技巧可言，主要是考查考

弓的发展脉络相同，到了明代，弓在前代的基础上又增加了三种弓。生的力量素质。

在清代，根据武举考试的规则，应试者可以根据自身能力选择不同等2．武会试。武会试的考试内容主要包括马射、步射、开硬弓，取

力的弓，其力度分别有八力、十力、十二力等，应试者在考试时须拉弓消了舞大刀、掇石等。雍正年问，政府规定：八旗蒙古武会试依旧按

三次，并且每次都要拉满。随着时代的发展