人间譬如一个荷花缸——卢隐作品.docVIP

“人间譬如一个荷花缸，人类譬如缸里的小虫，无论怎样聪明，也逃不出人间的束缚。”

庐隐的作品，具有悲剧美。她说：“我简直是悲哀的叹美者”【12】。她“于悲苦中寓生路”（庐隐《创作的我见》），原想“游戏人间”，结果反被人间游戏了去，陷入“个性解放”幻灭的悲哀之中，其悲哀具有时代特征，也具有“人生一苦海也”（尼采语）的哲学内涵，透露女性性爱苦闷的心病，女性情智激战的痛苦，女性寻觅归宿的焦虑。其悲哀的抒写，主要以宣泄哀情为中心，来创造意境，安排结构，偏于直抒式、诉说式、倾吐式的主观抒情，喜用日记体、书翰体。去世前，《火焰》的发表，标志着悲哀美已为粗豪美所替代。

庐隐追求悲剧美，与她的不幸人生有密切关系。其一，童年不幸。庐隐的故乡在闽侯县南屿乡岭东村。祖父黄瑞霖。父黄宝瑛，清光绪十四年（1888年）举人。庐隐出生于福州城内南后街黄宅，取名黄英，出生时恰逢外祖母去世，故被视为不祥之物，且爱哭，“脾气拗傲”，遭父母及众兄嫌恶。2岁时，长了一身疥疮，奶妈看着可怜，将她抱回乡下抚养。半年后，不仅疥疮全好，身体也强壮了。“三岁的时候，父亲放了湖南长沙的知县”（《庐隐自传》），一说“任湖南零陵知县”（王维燊《庐隐家世与生平事迹拾零》），随父母到湖南，一路啼哭，父亲气得差点把她扔进海里。6岁那年，父病逝，随母兄投奔北京舅父家，母亲、姨母逼她背书，她总背不来，常受责骂。正是这种“虐待”，大大伤害了她，在