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话剧剧本创作

一、戏剧的含义和特点

戏剧是一种运用文学、舞蹈、音乐、美术等艺术手段塑造任务形象，反应社

会生活的综合性舞台艺术。

戏剧的基本特征，是通过演员扮演人物故事，来表现一定弟弟呢主题。它不

同于单纯的文学作品，通过文字唤起读者的经验和联想，使作品中的形象在读者

的脑海中复活起来，达到感染教育读者的作用。戏剧却要把形象送到观众面前，

让形象自己去行动，它给观众的感受是直接的。具体说来，戏剧的特征有以下几

个方面：

1.综合性

任何一种戏剧形式，都是一种以表演艺术为中心，吸收了多种艺术而形成的

综合的艺术形式。例如话剧歌剧把台词、表演、音乐、美术综合在一起。中国戏

剧，尤其是京剧，这种综合性的程度更高。

戏剧作为综合艺术，主要包括四个门类：

第一是文学。戏剧演出需要有剧本，剧本是演出的文学依据，它为舞台的艺

术创造出思想、形象的初步设计，就像蓝图对于建筑工程一样。

第二是表演。在戏剧形式中，表演艺术是中心，能够把剧本中所提供的形象、

故事进行再创造，成为舞台艺术，主要靠演员的表演，如歌唱、念白、表情、身

段等等。

第三是音乐。这主要是指歌剧、戏曲中的唱腔设计、乐器伴奏等。音乐的设

计要以剧本提供的思想、人物、情节为基础。它的作用主要是烘托人物的思想感

情、心理活动，制造气氛、为开展情节塑造人物服务。

第四是绘画。这主要是指化妆、服装、布景、道具等。美术设计有的是直接

塑造人物形象，有的则为人物活动提供典型环境，为情节的开展创造气氛。

把以上几个方面的艺术形式，高度严密地综合起来，根据剧情发展的需要，

水乳交融地溶合在一起，构成有机的艺术整体，形成统一的艺术风格，是戏剧艺

术最重要的特征。

2.舞台性

戏剧要在舞台上表演，这使得它与小说、散文等文学样式和电影、电视等艺

术品种相比，在时间和空间上有极严格的限制。在剧本创作中就必须特别考虑作

品的容量，选材严格，材料组织要缜密。

西方戏剧理论中的“三一律”就说明了这个特点。“三一律”亦称“三整一

律”，先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国古典主义戏剧家确定

和推行。三一律规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即一部剧本只

允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点。法国古典主

义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到

末尾维持着舞台充实。”

三一律作为古典主义戏剧的一条固定法则，对剧本创作是一种严重的束缚，

它最终被打破是势在必然。不过，作为戏剧结构的一种形式，它可以使剧本结构

更趋集中、严谨，一些剧作家运用它曾写出成功之作。

由于舞台的限制，戏剧必须在以下几个方面进行高度集中：

第一、人物集中。在戏剧创作中，人物多了，笔力分散，无法塑造鲜明丰满

的形象，甚至会造成舞台拥挤。因此，一出戏，即使是一出大戏也总是集中力量

写好几个人物。

第二、矛盾集中。戏剧不能像小说那样从容不迫地多方面展现生活的矛盾斗

争。戏剧必须抓住主要矛盾，置人物于矛盾斗争漩涡之中，通过尖锐、激烈的冲

突来现实人物性格。

戏剧不能完全按照生活中矛盾斗争的自然形态来表现，而应该使矛盾冲突的

进程更加集中，提出矛盾、发展矛盾、激化矛盾、解决矛盾的进程必须在一小时

或二、三小时之内完成。因此，戏剧必须在生活的长河中选择那些矛盾冲突最尖

锐、人物思想感情最激荡的部分，构成合情合理、层次分明而又真实可信、引人

入胜的情节。

第三、情节集中。戏剧矛盾的集中，使故事情节不致头绪繁杂，在一出戏里，

要把几个月、几年乃至几十年的事件，集中在几天、几小时之内，构成单纯的情

节线索，贯穿始终，安排副线也力求明快，紧密配合主线，避免旁枝斜出，喧宾

夺主。

第四、场面集中。小说和电影可以为人物和故事提供广阔的场景。戏剧为了

适合舞台演出，必须把天南海北、千山万水人物、事件集中到一个或几个场面中

来，因此选择场景，为人物提供典型环境对戏剧创作具有更为特殊的意义。

3.冲突的尖锐性

各种戏剧形式尽管表现手段各不相同，但它们有一个共同特征，那就是都必

须有戏剧冲突。

所谓戏剧冲突是指戏剧中人物于人物之间、人物于环境之间、人物自身的矛

盾和斗争，是社会生活矛盾在戏剧艺术中集中概括的反映。

人物之间（包括人物自身）的矛盾冲突不能简单地理解为对立面的正面交锋，

或两种观点、两种主张的分析和矛盾。戏剧冲突指的是剧中人物之间的性格冲突

或