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影片分析

电影风格研究

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•导演即风格

•“要了解一件艺术品，一个艺术家，一群艺术家，必须正确地设想

他们所属的时代的精神和风俗概况。”

•电影作品不仅是创作者成长环境的反映，更重要的是充分体现了

不同时期创作者独一无二的个性化特征，正所谓“导演即风格”。

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电影的艺术风格

•1、写意主义电影

•2、纪实主义电影

•3、戏剧性电影

•4、浪漫主义电影

•5、散文诗意电影

•6、史诗式电影

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例：《英雄》

•《英雄》在艺术和商业结合上也有着相当的创新。借鉴了好莱坞的大片模式，

对武打场面、影像画面设计、视听效果等方面也都颇有新意。可以说，《英雄》

是一场视觉上的盛宴。所有关于中国的视觉符号，《英雄》里都不遗余力地再

现：围棋，书法，剑，古琴，山水，竹简，弓箭，巍巍楼宇，漫漫黄沙，青山

碧水，红墙绿瓦。影片利用东方式的唯美的艺术手法，大胆将商业元素注入其

中，极大程度地提升了商业影片的品位。张艺谋以其对镜头语言的娴熟把握，

倾倒了如此众多的中外影迷，倒真是艺术形式和商业元素的集大成者。

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例：《小武》

•“以老老实实的态度来记录这个年代变化的影像，反映当下氛围”，正是出于

这样一种信念，影片中虚构的故事，虚构的人物，在当下真实的环境里，被真

实地记录下来。贾樟柯在客观冷静中尊重现实和现实生活中的小人物的人道力

量，使这部影片充满了浓郁朴质的生活气息。之后贾樟柯的影片也一直延续了

这样一种风格，成为他独树一帜的个人标签。

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例：《风声》

•平行交叉蒙太奇在高潮时的应用则尤为突出，在影片最后的百草堂设伏一场戏中，

一方面是武田和司令设下天罗地网准备“瓮中捉鳖”，一方面是中共地下党在不知

情的情况下布置谋杀。情报能否及时传出?英雄们是否会被一网打尽?随着“十月

三十一日”的临近，平行交叉蒙太奇使观众的心弦绷到最紧，营造了影片紧张激烈

的气氛，加强了矛盾冲突的尖锐性，造成强烈的悬念效果。随着抗日英雄们得到情

报取消谋杀，这两条线汇成一条，继续将影片推向高潮。正如库里肖夫所说：“两

个蒙太奇镜头的对列，不是二数之和，而是二数之积”。平行交叉蒙太奇将剧情发

展的整