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二战前的德国

豪华巨片——刘别谦笔触

名解

背景定义

一战后德国急于重振电影界声威，看到意大利巨片成果，新进的技术和巨大的利润刺激了制片公司。

特点

避免了和意大利巨片相同的严肃性，采用野史或闺房秘事来说明战争和历史。

代表作品及人物

恩斯特·刘别谦《卡门》《杜巴莱夫人》

刘别谦笔触

出过名解考过很多年

背景（同上）

定义

刘别谦是德裔美国导演，是20世纪20年代好莱坞大师级导演，其风格被称为“刘别谦笔触”。刘别谦非常擅长捕捉人类细微情感，早期拍摄豪华宫廷巨片出名。在1921年末，去好莱坞发展，1922年在好莱坞拍摄电影。

特点

主题定位分别是金钱和性，嘲讽了当时德国的社会现实

经常用精简浓缩的方式呈现讽刺主题，以细节作为剧情的转折，用微妙的对位法，乐景写哀情，以哀景写乐情，处理讽刺的主题，这种方法被称为“刘别谦笔触。

擅长采用大场面调度，采用戏剧的手法，台词富有深意，用潜台词的方法制造喜剧效果

代表作品

德国

《杜巴莱夫人》

1919年拍摄的《杜巴莱夫人》铺张奢华的场景和对于德国传统喜剧的精彩诠释使德国豪华巨片在世界影坛大放华彩。

《牡蛎公主》

《牡蛎公主》已经成为刘别谦作品中微妙的幽默和高度的视觉艺术定下基调。

美国《璇宫艳史》《风流寡妇》

《璇宫艳史》是刘别谦第一部有声片，采取后期配音的方法，充分调动电影手段，创造出电影歌剧的感觉，在当时西方影坛轰动一时，歌舞优美，场面豪华，风格轻松，第二届奥斯卡金像奖获得六项提名。

布科维茨基《奥赛罗》《彼得大帝》

亚历山大·柯达《亨利八世》

新客观派电影

是一种创作倾向，并不是一种流派

背景

在20年代前半期，战后德国的经济动乱、经济危机的影响下，德国曾经先后出现了表现主义电影、室内剧、先锋电影等等电影流派，比如《卡里加里博士的小屋》《最卑贱的人》《大都会》等有名的经典佳作，还出现了像卡尔、茂瑙、朗格这些经典的电影大师，在20年代后期随着政治经济局势的转变，德国电影发生了一个新的变革，当时新客观派文学艺术潮流的推动下，诞生了新电影倾向—新客观派电影，像卢特曼、修德·马克他们创作出一批反映现实的优秀影片，为德国无声电影的创作创造了辉煌。

定义

新客观派诞生在一战之后，随着20年代中期稳定期的到来，公众生活开始正常化，以表现主义为代表的强调主观感受的绘画主义显得有点过时，达达主义也是如此，新客观派和超现实主义为代表的新兴艺术所代替。

特点

主张客观、详尽、真实的去展现社会与经济的现实，把大城市的人们他们丰富多彩的的日常生活和工作生活去当作描写的对象。并不是一个真正的流派，而是一种创作倾向，这种倾向也影响了德国的其他创作，延伸出了一个横断面电影。

观点和主张

拒绝表现主义的抽象倾向，从现实日常中提取题材，向现实回归，面对战后的暴力横行、失业、贫困充斥社会的现状，他们要表现实在存在的东西，描绘这个社会的疯狂，抓紧令人痛楚的东西。不追求分析事物或事件的内在联系，以现存的形式赞同现实，是一种继承现实的哲学，只是显而易见的表现出来而已，他们具有自然科学时代所赋予的冷静客观，拒绝一切的科学幻想、激情和感伤，唯一的立足点是物本身，以艺术作品中准确按照物的原貌进行塑造，捕捉现实，他们的作品显现出非常深刻的洞察力，准确性和理性。

新客观派从客观中立的角度去观察人和世界，并且按照他们现存的状况加以记录的创造方法，既不是揭示再现现实的意义，也不分析事实之间的关系，他的任务仅在于记录，照相似的反映客观现实状况，不去探索意义。

它的主要特征是拒绝提出问题，拒绝表明观点态度，不回答如何改变世界的根本性问题。它的这一特征几乎涵盖了20年代后半期德国各个电影分支，其中最具有代表性的是横断面电影

横断面电影

背景定义

横断面电影是表现部分现实，不以个人而是以群体为描写的中心，排除了对所表现人的好恶感，在拍摄时，经常使用一台活动的摄影机，连续录下大量实景的影像，通过熟练的蒙太奇技巧，把它剪辑成流动的画面，镜头之间的衔接，已经不是通过小说式的杜撰情节，而是通过主题联想和节奏来完成的。

代表作品

《柏林，一个大城市的交响乐》

记录报道的影片，这部影片起源于卡尔·梅育的一种灵感，后来拍成了影片后，卢特曼记录了首都柏林这种城市从早到晚的情景，在维尔托夫电影眼睛派的影响下，卢特曼使用电影摄影机捕捉生活，在他的影片中非常注重展示影片的运动形式，比如运作中的机器、转动的车轮、工厂上班的工人等，通过摄影和蒙太奇的手法，把它们转化成一幅幅具有抽象性质的动感画面，用于象征人们常说的柏林生活节奏。除此之外，他还把一些富有联想性的镜头，比如从行人的腿转向奶牛的腿，从一个躺在公园长椅上午睡的一个男的转到一个站着睡着的大象。或用一些对比性的镜头比如街头饥饿的孩子和餐馆里丰盛的酒宴，还有休闲起骑马的有钱人和拍打着地毯的女工人剪辑在一起，从而为影片赋