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二战后的德国电影（新德国电影运动）：考试频率较高

定义

20世纪60年代，德国受法国新浪潮电影运动影响，掀起了长达20多年的"新德国电影运动”成为了电影史上时间最长，导演实力最强，电影作品最丰富的电影运动。65-67第一次高潮重新莫定德国艺术电影声誉。这运动的真正兴盛则是在70年代中后期，75年后再次出现高潮，电视台并始资助青年导演拍片并出现了法斯宾德;赫尔措格、:施隆多夫和文德斯这些艺术上富有特色的导演。1979之后运动声势更为浩大，成为西德电影的主流，在人们心中已成为一个流派的标志。

背景

二战后，美国电影公司控制着当时德国的电影市场，

德国当时以家园电影和带有纳粹主义和僵化自满的老大电影，这些电影艺术质量非常低

一批艺术青年产生了对德国现在强烈的不满，对创新性艺术风格的渴望

发展过程

新德国电影运动—奥伯豪森宣言（开端、开始）

开端

“二战”以后，德国电影被美国电影控制，丧失了丰厚的本土特色，同时纳粹主义仍在电影中出现，20世纪60年代，一批年轻导演，对此背景颇为担忧，发起了“新德国电影运动”延续的时长最长20多年，导演实力最强，发端与——奥伯豪森宣言

定义

1962年2月28日在奥博豪森举行第八届西德短片电影节，26位青年电影作者发表”奥博豪森宣言“

背景

第二次世界大战后，西德电影市场被美国好莱坞占领，本国拍摄了一些摹仿好莱坞风格的影片，德国电影开始陷入低迷状态，在50年代和60年代初，西德电影一直处于最低谷，一方面是电影市场受到电视的强烈冲击，观众人数和电影院的数量急剧减少:另一方面是电影艺术质量堪忧。

1961年，“德国电影奖”评委会竟然在全年摄制的影片中找不出一部值得授予“最佳故事片”或“最佳导演”的影片。同年，西德送往威尼斯电影节参赛的5部影片全被退回。这一事实标志着西德电影无论在经济上还是艺术上都已经处在最低点了。面对如此困境，一些青年工作者萌发了革新意识。在同时期的法国新浪潮和英国自由电影的影响下，发起了新德国电影运动。

宣言内容:

在宜言中，年轻的德国电影人们宣称要“与传统电影决裂，要运用新的电影语言”并“从陈规陋习、商业伙伴与某些利益集团的羁绊中解脱出来，”以创立新的德国电影。青年电影人们表示“准备同舟共济，一同承担经济风险”断言“德国电影的未来在于运用国际性的电影语言”。

特点

颠覆了传统电影的情节简单，叙事平淡，指设单一的封闭式完形结构，在主题上表现德国特殊的过去和当下的社会现实，在叙事上多线的开放叙事，用即兴的方式展开情节，拒绝虚假的戏剧高潮，留给观众们丰富的联想

事件影响

《奥伯豪森宜言》宣告了战后德国青年一代导演与旧的传统的德国电影决裂和以“新德国电影”取代它的意志和要求，表现一种敢破敢立的艺术革新精神，标志着新德国电影运动的开始，是德国战后电影史上的重大转折。

德国青年电影（第一次高潮）

这是新德国电影运动的第一次高潮，代表人物有让·玛丽·斯特劳布和亚历山大.克鲁格等。

代表人物

艾德加.赖次的《进餐》等。

让·玛丽.斯特劳布:斯特劳布

1965年拍摄《不可和解》是青年电影的开山之作，带有布莱希特式强烈的间离效果，根据小说《九点半的台球》改编而成，影片通过三代人的生活把希特勒时代的德国和联邦德国在战后现实做了对比，，他坚持台词、原著、思想真实可信，要求演员“少做动作，多念台词”。

《安娜·马格达列娜巴赫纪事》1968年拍摄，用拼贴式结构，用日记的方式夹杂着纪录片的镜头

亚历山大·克鲁格:

亚历山大·克鲁格的故事片处女作《告别昨天》是“青年德国电影”的一部里程碑式的作品，具有拼贴式结构，打破了德国传统戏剧结构，获得当时威尼斯金狮奖，影片总体风格带有一种纪录性质的散文变体，强调社会真实性和细致的观察，通过展现年轻女孩的遭遇展示经济萧条时期社会中的虚伪和冷漠的内容。

其他代表作品还有:施隆多夫的《青年特尔勒斯》1966;赫尔措格的《生活的标志》1967;沙莫尼的《狐狸禁猎期):哈罗·曾夫特的《慢跑》艾德加.赖次的《进餐》等。

艺术特色:

①.“德国青年电影”的导演们表现的多都是亲身经历和熟悉的事件，每个人都有自己独特的风格，这一点使新德国电影同新现实主义、新浪潮风格类似的导演群体区分开来。

②、这一时期的导演敢于打破传统情节单一、平铺直叙、有头有尾的封闭式戏剧结构而代之以新的开放式叙事，用即兴的方式展开情节，并剪辑上不同的记录性镜头，以增强真实感，同时摒弃大团圆结局，?在高潮处突然中断叙事，留给观众丰富的想象余地，试图在电影和观众之间建立起一种新型关?系。

评价

初期的新德国电影是一种不存幻想的写实电影，反映的世界虽然不是毫无希望，但又没有明确的出路，给人以比较沉重凝滞感觉，这次运动高潮因为电影在国内不受欢迎，很快就陷入经济危机，再次变得无所作为。

新德国电影（第二次新浪潮）