中国钢琴音乐的开拓者、奠基者——丁善德.pdfVIP

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1962年毛泽东主席接见上海文艺界人士，毛泽东左为丁善德

．．上个世纪的60年代起，在文化部、中国音协、的是在他1947年白费去法国留学期问，他的主攻

／人、《中国大百科全书·音乐舞蹈卷》。以及当时方向不是钢琴演奏。而是作曲和作曲理论。他深

中央、上海两音乐学院的各种工作中，我跟丁先生知要真正成为一个作曲家，就得全力投入，就得

有过很多工作上的联系。他为人非常谦逊朴实，对不惜牺牲自己在钢琴演奏方面已经获得的一切。

工作非常热情坦诚。丁先生当时担任上音的常务但当他从法国回国后，客观形势使他不得不首先

副院长。实际主持上音的日常工作。他不仅得到上服从工作的需要，将自己主要的精力投入到教学

音各级干部和中央院各级干部的拥护。也得到贺和教学行政领导z,f~-上，而只能在工作之余顾及

院长、吕骥同志等前辈的尊重。同时，他也是国内音乐创作。直到1985年他74岁高龄退居二线后。

久负盛名的作曲家、音乐教育家、音乐活动家及演他才能以全力投入创作。并写下了他一生中众多

奏家。他为上海音乐学院的建设以及新中国音乐的音乐作品。

事业发展做出了非常大的贡献。记得在庆祝丁先生80诞辰时。他向大家表示

作为一位作曲家。丁先生是我国全面、优秀的还打算创作歌剧，但遗憾的是这个愿望没有来得

代表之一。他虽然早年以琵琶和钢琴的演奏开始及实现他就离开了人世。但他仍然是一位中国重

了自己的音乐生涯，但从上个世纪4O年代开始，他要的、全面的作曲家。除了歌剧外，他的创作已

就转入了作曲的轨道，直至1995年12月8日他逝包含了所有音乐体裁的各个方面。仅就钢琴音乐

世为止，他几乎没有停下自己从事音乐创作的笔。来说，大至钢琴协奏曲、钢琴三重奏、谐谑曲、回

像马思聪一样，他将自己的音乐生涯转入从事音旋曲、前奏曲与赋格，小至前奏曲、小奏鸣曲、练

乐创作的主要出发点，是为了改变在中国的音乐习曲等，他都留下了自己的劳绩。这在中国近现

舞台上只演奏外国钢琴作品的现象，是为了改变代钢琴艺术史上可说是独一无二的。

中国在器乐创作上长期所处于的弱势地位。在6O丁先生的钢琴作品还有个特点，就是他的

多年前的旧中国，钢琴、小提琴的外国文献几乎铺钢琴创作密切结合教学的实践。他的钢琴作品不

天盖地，要以自己的决心和行动去改变这种状况，仅可以作为演奏的曲目，而且首先是钢琴教学的

需要多大的勇气和坚毅!没有一种“以民族为己优秀曲目。他是以一位音乐教育家的身份来从事

任”的爱国精神作支撑，的确是无法想象的。开始，自己的钢琴创作的。他想到首先要提高中国钢琴

丁先生一边从事钢琴教学、一边向当时在上海的教学的水平，从而一步步地开垦出更为肥沃的中

俄裔作曲教授富兰克尔学习作曲理论。更为可贵国钢琴艺术园地。其实，在西方钢琴音乐发展的

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过程中，像斯卡拉蒂、巴赫、海顿、莫扎特、贝是50年代的儿童组曲《快乐的节日》、

多芬、肖邦、李斯特等等，都将为教学而创作放在疆舞曲》等，都鲜明地体现了他这种E

很重要的地位，从而为西方的钢琴艺术发展奠定“钢琴化”的特色。

了坚实的基础。丁先生的这一宝贵的创作思想，1934年俄裔钢琴家、作曲家齐尔

至今还是中国钢琴家的个光辉榜样。