浅谈京剧唱腔念白.ppt

京剧术语四功五法：四功，就是唱、念、做、打的四项基本功；五法，一般是指手、眼、身、法、步。文武场：京剧乐队是由打击乐器和管、弦乐器组成的。打击乐器称武场，管弦乐器称文场。过门：板腔体唱腔中连接腔节和乐句的器乐伴奏部分。典型的过门是每一句唱腔唱完后起过渡桥梁作用的器乐伴奏。但通常亦指前奏，间奏，尾奏以及唱腔各腔节间较短小的连接部分。板眼：简单而言就是戏曲中的节拍和节奏形式。术语中就把强拍称为板,而把弱拍或次强拍统称为眼,合称板眼。锣鼓点：锣鼓在京剧中的地位是非常重要的，具有指挥乐队、控制节奏、渲染舞台气氛等作用。规范锣鼓点的是锣鼓经。上口字：京剧念白中与普通话不同音的字。叫板：正工角色在开唱之前把念白中的最后几个字拖长来念。十三辙：在北方说唱艺术中，韵母按照韵腹相同或相似（如果有韵尾，则韵尾必须相同）的基本原则归纳出来的分类，与古典诗词要求相比，它更加宽松和通俗,将韵脚规范为13项，使诵说、演唱顺口。嘎调：用特别拔高的音唱某个字所唱出的音叫嘎调。嘎调是京剧唱腔中用突出拔高的音唱出一个字的专用名词。《四郎探母》报告人：杜京剧形成历史京剧行当划分京剧术语简介京剧唱腔艺术京剧念白特点京剧流派风采雅部：昆曲花部(乱弹)秦腔徽调汉调梆子京剧（形成于北京）徽汉合流行当——生旦净丑划分依据：性别、年龄、性格、身份生老生小生武生娃娃生安工老生（重唱）衰派老生（重做）靠把老生（重武）长靠武生短打武生旦青衣（正旦）花旦武旦老旦净（花脸）铜锤花脸（以唱功为主）架子花脸（以做工为主）丑文丑武丑老生，一般都是男性中年或老年人物。人物形象以挂“髯口”为主。都是以唱为主，全用本嗓。有安工老生和衰派老生之分。小生，主要扮演青少年男子，化妆不戴胡须，扮相清秀、英俊。小生演唱用假嗓，念白兼用真假嗓。武生，扮演擅长武艺的青壮年男子。正旦，俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小.行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。花旦，大多扮演青年女性。人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主，说白主要是京白。老旦，专门扮演老年妇女角色的行当。扮相、身段、台步主要突出老年人的特点。演唱用本噪，但具有女性婉转迂回的韵味。王瑶卿突破京剧行当的严格分工界限，将青衣、花旦、武旦的唱、念、做、打融合一体，创造了“花衫”行当。花脸，主要扮演在性格、品质或相貌等方面具有突出特点的男性人物。面部化妆勾画脸谱，演唱时运用鼻腔共鸣，表演动作幅度大。丑行扮演的角色既有阴险狡诈的人物，也有正直善良的形象。重念白和做工。行当用嗓区分总说：讲究胸、腹腔共鸣真嗓（大嗓、本嗓）老生花脸老旦：婉转迂回（雌音、衰音）小花脸安工老生：悠扬婉转（立音）《空城计》衰派老生：悲愤颓唐（沧音）《四进士》铜锤花脸：头腔与鼻腔共鸣《铡美案》架子花脸：虎音、吼音、炸音假嗓（小嗓、二本嗓）青衣：抒情婉转花旦：俏丽灵活小生：清跪刚健头腔与喉腔共鸣戏曲唱腔曲牌体（按谱填词）板腔体（依词定腔）唱腔板式(以西皮为例)西皮：整体音区偏高，旋律色调明亮、华丽、尖锐，用平缓节奏处理时，多表现明快、抒情的喜剧情节和愉悦的人物情绪二黄：整体音区偏低，旋律的色调暗淡、凝重、平静，节奏缓慢时，多用来表现压抑的悲剧情节和忧郁的人物情绪反西皮反二黄其他地方剧种腔调：南梆子、四平调、高拨子等快板、流水：[有板无眼]（1/4节拍）原板、二六：[一板一眼]（2/4节拍）慢板(三眼)：[一板三眼]（3/4节拍）导板、散板、摇板：[无板无眼]（自由节拍）变快变慢京剧念白京白：按北京方音念的京字京味的念白，多用于花旦、架子花脸、小花脸。《樊江关》韵白方言白：为突出其性格特征或地方特色而用，多用于小花脸。按照湖广音念的白口，听起来抑扬顿挫，富有音乐性。多为比较有身份的人说话时所用，比如老生、青衣、铜锤花脸、老旦等。《四郎探母》、《曹操与杨修》上口字衬字尖团字其他上口字尖字：jqxzcs将身儿、我的妻、听端详团字：jqx不变高声叫、不可欺、信口晓eng、ingen、in相赠、观山景engong朋友、山