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1.___

文学四要素：作品、作家、世界和读者。其中，世界是客观基

础，作家是主体。

2.___认为真实是获得全世界闻名、不朽的成功秘密。

3.___在评价___的小说时被誉为诗意的裁判”。

4.___认为文学创造应该像___，而不是像___。

5.___在《姜斋诗话·卷下》中论述情与景的关系：“情景

各为二，而实不可离。神于诗者，妙会无垠。巧者则有情中景，

景中情。”

6.___在《诗格》中提到诗有三个境界，分别是物境、情

境和意境。

7.风格的英文是style，原意是雕刻刀。

8.俄国形式主义者提出了文学言语的陌生化。

9.___评论___的诗画时说：“诗中有画，画中有诗。”

10.澳大利亚土著人跳袋鼠舞蹈，反映了艺术起源于游戏

的说法。

11.艺术发现是文学活动发生的最早契机。

实践获取和书本阅读获取。

13.情节是按因果关系组织起来的一系列事件。

14.叙事作品里的时间有两个：故事具体时间和文本时间。

15.___在《周易》中说：夫家者，出意者也，言者，明

象者也。”

16.___认为诗人写诗不是为了释放情感，而是为了逃避情

感。

17.___在《文学理论》中将文学研究分为外部研究和内部

研究。

18.___的《伤逝》采用第一人称叙述。

19.文学繁荣的标志是流派风格的多样化。

20.___将意境分为有我之境和无我之境。

21.创作动机是驱使作家创作的内在动力。

22.___认为浪漫主义是文学上的自由主义。

23.文学创造的客体是自然说和情感说。

24.意象是中国首创的审美范畴。

25.艺术真实以假定性情境表现对社会生活内蕴的认识。

26.___认为风格是思想的外衣。

·尧典》中提出了诗言志，开启了中国传统的文

学观念。

28.抒情性作品的两个构成要素是抒情内容和抒情话语。

29.叙事作品的两个构成要素是叙事内容和叙事话语。

30.文学发生的游戏说最初由___提出。

31.___认为过剩精力”是文学与游戏产生的共同生理基础。

32.想象有三种类型：再现想象、比拟想象和虚构想象。

话语蕴藉是指文学作品中深刻而有余味的语言和意义，它

表明了文学作为社会话语实践所蕴含的丰富意义生成可能性。

文学作为话语蕴藉有两个方面，一是整个文学活动都具有话语

蕴藉属性，二是特定的文本也具有话语蕴藉属性。

含蓄是文本话语蕴藉的典范形态之一，它在有限的话语中

隐含或蕴藏着无限的意味，使读者从有限中体味无限。例如，

唐代___的《长信秋词》通过___的一个动作含蓄地表现出她的

幽怨之情和深广痛苦。

含混是另一种文本话语蕴藉的典范形态，它看似单义而确

定，但实际上蕴含着多重不确定的意义，令读者回味无穷。例

的《江汉》诗中的两句话语就蕴含着三种意义，不同

的语境会带来不同的含义。

精神生产作为特殊的生产，具有不同于物质生产的特征。

其中最主要的特征是，精神生产是观念地创造对象世界。在物

质生产中，人与对象世界的关系是一种物质实践的关系，而在

精神生产中，人与对象世界的关系是一种精神关系，通过意识

活动对外部世界进行观念性的体验或思索，在此基础上创造一

个观念世界。

精神生产以符号活动来创造观念世界。符号是人类语言和

思维的基本单位，通过符号活动，人们可以将物质世界和精神

世界联系起来，进而创造出丰富的观念世界。

任何生产都需要一定的手段。物质生产使用工具，而精神

生产使用符号。工具和符号都是人类的创造物。工具反映了人

类科技水平和物质生产能力，而精神生产则需要符号作为工具，

例如文字和语言。这些符号不仅是人们思考世界的手段，也是

构建科学和文学作品的材料。总之，精神生产使用符号作为手

段，是一种创造观念世界的活动。

太自由。即使是在生产力和工具发展水平较高的大工业时代，

个体仍然受到生产群体、生产工具和规范化生产程序的制约和

束缚。因此，产品的个体风格往往被淹没，缺乏自由创造。相

比之下，精神生产始终保持着精神的自律”，表现为“精神个

体性的形式”，有利于个体的自由创造。这就是