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唐山工业职业技术学院;第四章陶瓷纹饰赏析动物篇;龙纹-元明清陶瓷龙纹赏析;明清时期瓷器上的龙纹达到了全盛期。明代龙纹在总的风格上与元代相比更为凝重、威严,龙体相应略为粗壮,猪嘴(下颚比上颚长些),但颈部较细,所画龙纹多凶猛,一般为比目眼,因为明朝崇尚火德,故而在龙身上通常还带有火焰纹,以宣德时期的龙纹最为凶猛(图2明宣德青花云龙纹盘),明中期成化、弘治朝龙纹的体型则显得瘦长无力(图3明弘治绿彩云龙纹盘)。;而明晚期龙纹则画得较为死板,线条凌乱,色彩浅淡,填涂粗糙。
崇祯朝出现了一种独特的人面长发龙(图4明崇祯五彩海水云龙
纹盘),龙的正脸形似老人,毫无生气与威严,反映出明王朝的
统治已是日薄西山、苟延残喘了。龙纹发展至清代,“龙”更显
是权力的象征。从故宫旧藏清代历朝皇帝及宫廷使用的盘、碗中,
均以海水、云及五爪龙纹做装饰,可见对
龙的尊崇。清早期康熙朝龙纹形体、形象
最威严(图5清康熙青花海水双龙纹瓶);康熙晚期民窑出现了一种独特的“过墙龙”(图6清雍正青花过墙龙盘),其形象由碗、盘内壁延伸至外壁,瓷画生动活泼,是清代民窑中一种独特产品。至乾隆朝后期龙纹开始变得无力,龙的神态由至尊无上的神貌渐渐变成世俗化,形象有划龙舟、婴戏舞龙、龙穿花、鲤鱼跃龙门等,已大大失去神圣威严(图7清道光粉彩赛龙凤舟图盘),而成为象征民间的“祈福”、
“吉祥”。仿古彩瓷中也
常常出现此类纹饰,但绘
画技巧不如古时生动活泼。
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