纪录片创作基础.pptVIP

后期创作即运用前期创作（拍摄）获得的影像素材及相关材料进行编辑加工。后期创作是编导、剪辑、解说词撰写、解说（播音）、音乐、音响、美工、录音合成等多工种（多工序）配合的集体创作。第一节不同编辑创作与多工种

（工序）协同一、既定计划中的后期编辑创作不管是大型纪录片还是中短型纪录片，只要计划相对严密，又顺利完成了前期拍摄，便可进入后期编辑。后期编辑可谓继续创作，在其多工种合作、多程序运作的过程中，各环节缺一不可。二、运用影像史料的编辑创作这种创作产生出一种跨风格跨类型的“汇编纪录片”。即确定选题之后按主题需要汇集影像资料及其他相关材料进行创作。三、改变计划的编辑创作由于某种原因改变计划，对已有影像资料重新构思的编辑创作并非罕见，《话说长江》就是典型例子之一。探讨组接艺术——蒙太奇技巧，既要从作品的细胞——画面选择和段落组接入手，也必须着眼于作品的整体形态与结构。第二节画面组接艺术——蒙太奇技巧之一一、蒙太奇与生活生活中充满巧合，不同巧合演成不同情节:不相干的独立动作偶然相接，胜过编演的戏剧。几个人“话赶话”，本无关系的语句相遇相接，竟能引起意外效果——或令人喷饭，或造成尴尬，都能形成诙谐有趣的戏剧效果，这便是生活中的语言蒙太奇。二、电影蒙太奇与纪录片蒙太奇（montage）这个对影视艺术影响深远的专门术语，是无声电影时代的产物。其法语原意是建筑学上的“构成”、“装配”，含义形象而深刻。三、蒙太奇与时空再塑影视艺术的时空无限性使它有别于其他艺术，这也是蒙太奇技巧魔幻化的基础。时空无限性是指影视艺术拥有无限的自由，可以不受时间空间的限制组织作品结构、表现故事内容。四、蒙太奇否定之否定否定之否定的过程是艺术理论和实践的发展。当人们冷静地评价各种艺术技巧的时候，仍然承认蒙太奇组接技巧是影视艺术创作最基本最常用的艺术技巧。五、蒙太奇功能的实现蒙太奇组合技巧也有自身的规则，业内称为“影视形象语言的语法”。画面是形象的字、词，段落是有含义的语、句。形象的字、词、语、句的使用须循其基本规则（详见本篇有关章节）。六、组接技术的发展从胶片到电子录像，剪辑技巧的基本规律相同，具体技术操作却在不断变化。从胶片剪辑到电子录像剪辑，再到非线性电子编辑，后期创作得到了越来越优化便利的技术支持。纪录片的形态多种多样，如果详析各类体裁的比例，报道体作品无疑是最多的。即使非报道体作品，也总是从记事、叙事入手做文章。因而，叙事式剪辑技巧便成为最常用的组接手法了。第三节叙事型组接——蒙太奇技巧之二一、单一式叙事组接——简单的叙事（一）单一式时空统一的叙事组接（二）单一式时空跳跃的叙事组接（三）单一式叙事组接的结构形式二、复合式叙事组接——较复杂的叙事（一）平行交错复合式组接（二）交叉复合式组接（三）主次互补的复合式组接影视作品的画面组接并不都是为了叙事，还有更重要的使命——表现形象与思想。第四节表现型组接——蒙太奇技巧之三一、对比式对比组接是表现式组接最常用的手法之一，通过不同视听形象的组接对比，形成某种印象或结论。三、自然光与人工光比较（一）自然光（二）室内自然光（三）自然光的调补（四）人工光的主要特点和应用（五）夜景拍摄与光线四、光线造型的多重思考（一）“无从选择”与纪实风格（二）光线的藏露效果第三节色彩、影调、线条——摄影构图之六色彩、影调与线条是与被摄体同生俱在的三种构图元素。重视并利用好这些元素与构图完美有直接关系。色彩和影调、线条、光线一样，被人们依照经验、感受赋予了情感和个性意蕴。一、色彩（一）色彩特性与视觉特性（二）色彩特性与摄影造型二、影调影调是构成可视形象的基本元素之一，也是摄影造型的重要手段。画面影像总是呈现一定明暗层次和明暗关系，这种影调层次和关系对营造特定气氛、意境具有直接作用。三、线条物体线条特性与视觉感受:当人们看到挺拔的大树、塔式高楼时，当看到弯弯的拱桥、蜿蜒的小径、曲回的河道时，或者看到伸向天边的钢轨、公路时，都会产生深刻印象，甚至为之慨叹。思考与练