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中国现代话剧走向成熟的里程碑

[摘要]20世纪30年代，禺发表了他的作品――雷雨

，这是禺的第一部作品，也是中国话剧史上一部具有划时

代意义的出色作品。在雷雨中，禺遵循着莎士比亚的现实

主义创作原则，展开了自由广阔的性格描写，不仅将主要人

物周朴园、繁漪、侍萍等塑造得栩栩如生，就是次要人物鲁

贵也被写得血肉饱满、活灵活现。他的人物性格具有莎士

比亚〞式的丰富性、全面性和明确性。所以，禺的创作是中

国现代话剧开展史步入成熟期的一座里程碑。

[关键词]禺；雷雨；鲁贵；人物形象；丰富性；明确

性

20世纪30年代，中国新文学取得了辉煌的胜利。小说、

散文、诗歌等文学样式，先后跨入了成熟阶段。最值得大书

一笔的，恐怕还是话剧这个舶来品〞，恰恰是由于禺的创

作，也骄傲地宣告了它的成熟。所以，禺的创作是中国现代

话剧开展史步入成熟期的一座里程碑。

30年代初，禺发表了他的作品――雷雨，这是禺的第

一部作品，也是中国话剧史上一部具有划时代意义的出色作

品。雷雨的创作，标志着禺是以一个具有自己创作个性的

剧作家出现在剧坛上的。

雷雨以1923年的旧中国为背景，通过对下层劳动妇

女侍萍前后30年的悲惨遭遇和周公馆〞这个带着浓厚的封

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建意识的资产阶级家庭的描写，深刻地提醒了半封建半殖民

地社会中人与人之间错综复杂的关系，撕下了资产阶级温

情脉脉〞的面纱，暴露了他们丑恶的面目和污浊卑劣的灵魂，

从而无情地谴责、鞭挞了这种罪恶的家庭和不合理的社会，

并预示了它们注定灭亡的命运。

在雷雨中，禺遵循着莎士比亚的现实主义创作原则，

展开了自由广阔的性格描写，他的人物性格具有莎士比亚

〞式的丰富性、全面性和明确性，在他的剧本中无一闲笔、

无一闲人，惨淡经营、五彩缤纷。他的人物是丰富的，不是

单一的好人或坏人；是一个全面性的人，而不是片面性或绝

对性的人；是明确的人，而不是神仙或妖魔。禺的出色之处

正是在于他始终坚持从生活出发，按照生活的本来面目把人

写成人。在他的笔下，正面人物都具有极为复杂的多面性；

在他笔下的反面人物也都有个性，也不是魔鬼，都是有自己

的思想感情、矛盾和苦恼的活生生的人。同时禺笔下的人物，

都具有性格的明确性，就是说在丰富的性格中有主导方面。

这种性格的丰富性、全面性和明确性的统一，使禺剧本中的

每一个人物都到达了很高的艺术真实性。

在雷雨中，不仅主要人物周朴园、繁漪、侍萍等塑造

得栩栩如生，就是次要人物鲁贵也写得血肉饱满、活灵活现，

具有典型意义。

鲁贵，在雷雨中是处于被批判地位的人物，作者对他

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的鞭挞并不亚于周朴园。大幕拉开，鲁贵出场。在这场戏中，

鲁贵的兴奋点是从女儿那里诈钱。为了得到钱，他先是哄

〞，想用他对四凤的好处来感动四凤，可是四凤并不领情。

鲁贵见哄不行，就改用吓〞的方法，利用他所知道的大少

爷与四凤的关系，始而旁敲侧击：他――不是也不断地塞

给你钱花么〞四凤红了脸，但却故作糊涂；继而直接点破，

并且严厉追问：我问你，前我看见大少爷买衣料――〞又盯

住四凤的手：这戒指，不也是他送给你的么〞甚至当着鲁大

海的面也不罢休。在此情况下，涉世未深而又处于热恋中的

少女，哪能经得起这般要挟，只得乖乖地把钱掏出来。鲁贵

要钱的目的到达了，他们的开场戏似乎应该完毕了，可是，

不，鲁贵这回虽然榨干了女儿身上的十二的块钱，又怎能满

足他的贪欲妙龄少女，这可是一棵摇钱树啊!于是，他不惜

给女儿出谋划策，把偷看到的繁漪与周萍闹鬼〞的事告诉

她，要她小心点〞、看开点〞、聪明点〞，以防范繁漪

这个情敌，维持与那位混账大少爷〞的关系，这种卑劣的

行径与龌龊的心理已完全失去人伦天性，这是周公馆一位多

么富于个性特征的奴才!正是这个奴才在诈钱的过程中，一

层一层地揭开了周公馆丑恶的幕，观众(读者)从鲁贵的口中，

不只是知道了周家复杂的矛盾关系，而且清楚地看到，四凤

这个单纯的少女已不自觉