寿州窑作品欣赏-03-01.pptx

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陈士芬.唐代寿州窑研究[D].景德镇陶瓷学院.2010（5）

;寿州窑分布地域比较广，从目前发现被确认为寿州窑遗址的集聚点有10处。它地跨古寿、濠两州，即今凤阳县和淮南市等地，是一个从东至西长约80余公里延绵不断的大窑场。以淮南市上窑镇的窑河、高塘湖沿岸约2公里的地带上较为密集（图1）。;对寿州窑的研究记载最早见于陆羽《茶经》（图2），除产白瓷的邢窑外，青瓷窑依次排列为：“碗，越州上，鼎州次，岳州次，婺州次，寿州，洪州次。”唐代寿州窑器物釉色青黄，胎质粗，因而陆羽把它列于青瓷窑的第五位，并指出“寿州瓷黄，茶色紫”。;1971年河南省安阳市北齐范粹墓出土的黄釉乐舞扁壶，其造型别致，胎质细腻，釉色呈深黄色，莹润透明。通体施褐黄色釉，体扁圆，形如皮囊。壶身两面似为同模印出的“胡腾舞”图案。乐舞者的形貌、着装均为胡人形象，为北齐陶器中的精品（图3）;唐寿州窑黄釉瓷枕，长18.4厘米，宽12.5厘米，高8.1厘米，北京故宫博物院藏。造型小巧，四周圆角，枕面外高里低呈斜状，黄釉布满枕面，底部露胎。寿州窑的黄釉瓷枕在寿州窑的产品中是不多见的，传世很少。;这一件小小的茶碗，碗体做的较厚，蘸釉手法不精，致使烧成后的姜黄釉面有浓有淡，麻麻点点，并且少有光泽点。因此如果用这样的碗来饮茶，一碗青色的茶水骤然间就会变成带点紫味的姜汤。;1959年安徽省泗水县出土的黄釉执壶，高23.2、口径10.4、底径9.6厘米。造型工整，制作精美，其最具特色的是纯正的蜡黄釉色，且釉面光滑匀净，这是缘于在施釉前先上了一层化妆土，又称“瓷衣”，它掩盖了胎骨的粗糙，起到了美化瓷器釉面的作用，因此寿州窑的黄釉产品在唐代的瓷器中有其独特的艺术魅力（图6）。;据有关资料记载，我国在东汉时就能烧制黑釉（图7）东晋至南朝初的德清窑，用含铁6-8%的紫金土配置黑釉，釉面光泽，色黑如漆。;唐代时寿州窑已能够烧造出比较精美的稀有的黑釉器。这件黑釉开光施黄釉的瓷枕就极其罕见（图8）。黑褐釉质晶莹肥厚，釉面滋润，细碎开片，开???处呈玻璃质，在瓷枕底部釉水垂流如堆脂一般。在瓷枕枕面椭圆形开光处，体现了寿州窑黄釉的特点和风格，釉色呈鳝鱼黄、釉层薄而匀，在与黑釉相接处，黑釉厚，黄釉薄。由于釉下施有一层细腻的化妆土，釉面光润，开片细小，釉层透明，胎釉结合紧密。黑褐色釉厚，黄釉薄，黑釉并不是纯正的黑釉，呈黄褐色，特别是四边易磨损的部分表现突出；在四面则显得较黑。通过细致处观察，发现瓷枕在施黄褐色釉前，又特别的加上一层黑褐色胎衣，增强黑釉部分效果，这在瓷器史上是第一次，;寿州窑在唐代中晚期，用还原焰烧成了黑釉。

寿州窑黑釉贴花树叶瓷枕，高8.8厘米，长22厘米。枕面两端高起，中间微凹，枕体中空，胎质坚硬，呈褐黄色，满施酱黑釉，底部刮釉露胎，瓷枕两侧贴饰树叶，待焙烧后，露胎处即显现树叶纹，别具特色，此枕为中唐时期寿州窑产品。;唐代时期能烧出纯正黑釉的窑口十分少见，到宋代以后才开始普遍起来，这反映出寿州窑工匠的高度智慧和杰出才能（图10）。从唐墓出土瓷器情况来看，黑瓷器物的种类、数量和艺术性方面不比青瓷和白瓷差，特别是一些中小型唐墓黑瓷出土不少。;寿州窑绛红釉的出土，是一千多年来的首次发现（图11）。绛红釉色彩较灰暗，红色不够鲜明，并有大小不等黑色或褐色的斑点。

唐代寿州窑的绛红釉，非常类似后世宋代定窑名贵的“紫定”，而且它比“紫定”的出现要早二百多年。因寿州窑的衰落而被淹没。寿州窑绛红釉因为它的稀少和珍贵，从而成为寿州窑收藏中的翘楚。;寿州窑由烧制青瓷改为烧制黄釉瓷器，这并非是原料的不同，只是烧造方法的改变而取得的结果，原来用还原焰烧成的青瓷，改变用氧化焰便烧成了黄釉瓷器。由于烧造采用还原、氧化和先还原后氧化等不同的气氛，釉色呈青、黄、黑与绛红四大系统。;寿州窑是较早使用匣钵的窑口之一（图13）。;图14寿州窑产品形制与分期图寿州窑产品的种类，早期偏少，主要有碗、盏、高足盘、罐、壶、瓶等，造型端庄凝重。

注壶是常见的，它即是注水止沸一类的茶瓶，并非一般的执壶。可以比较一下，它也是一样的喇叭口，圆唇，短颈，曲柄，多棱直短嘴，圆腹、平底，底周稍见突出的边，更有平稳感。唯一不同的是在颈腹衔接处，做出一圈窄窄的带饰，既藏匿接合的痕迹，又增加了美感。另外，安在肩部两侧的两个带纽，是出于实用需要而特意加上的，目的是为了提携的方便。;呈现在人们面前的这件注壶，以造型端正取胜，图（15）。壶多浅盘口，颈肩部多饰有凸弦。壶、罐往往都有系。碗、盏为平足，敞口直唇。;