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建筑材料的表达艺术

建筑材料的表达艺术

人的一生中有绝大部分的时间是在建筑中度过的，建筑师作为建

筑空间的缔造者和组织者，无疑要在充分尊重人性各种要求的前提下，

创造一个独特的建筑环境和空间，去影响居住者的情绪和精神。

从人本身出发，在进入建筑之前，人们对建筑的外观，色彩，肌

理，体块有了自己的认知，进入建筑后，空间的开阔或狭窄便开始调

动他的记忆，视觉的触动驱使着他去触摸这个建筑，感受季节变化所

带来的不同；墙面上的色彩和肌理开始散发建筑空间里的氛围和情绪；

或许他会敲击着平整的墙面，然后在各种空洞和实体的声响中沉浸在

无限的遐想中。建筑师与人们在一定程度上就是通过建筑空间中的这

种元素——材料——进行着对话。

材料——作为人与自然界相互联系的媒介，同时也是建筑师进行

建筑活动必要的物质工具。建筑师对于材料在建筑实体中的艺术表达，

直接决定着空间品质的好坏。

大自然中存在着各种天然的材料如石材、木材、草等，是人类最

早期也最实用的建筑材料。埃及的金字塔，古希腊的雅典卫城，我国

的万里长城，都是历史上石材建筑的典范；我国的木结构建筑经过长

久的发展，成为古代建筑中最常用的建筑方式，出现了天坛、故宫这

样的不朽建筑作品。近代社会材料得到了更大的发展，无论是在规模、

样式还是功能上都有质的飞跃。伦敦的白金汉宫、纽约曼哈顿高层建

筑、英吉利海底隧道以及我国的三峡工程等这些以钢材、水泥、混凝

土、玻璃为主要材料建造起来的建筑充分展现着现代物质文明。下面，

就其中几种建筑材料就其艺术表达的特性作进一步的探讨。

1．石材

石材是人类建筑史上应用最早的建筑材料。石材坚不可摧的强度

使得建筑的基石承受着千百年的风雨，仍然在现代建筑丛林中熠熠生

辉。石材在世界建筑史上留下了许多经典佳作。

最早利用大块石材的建筑当数公元前2500年前后建造的埃及金字

塔。古希腊人用石材留下的雅典卫城的庄严神秘，也让人对石材多了

一份眷恋。

从山门拾级而上，人会不断徘徊游离在昔时的壮观华美和今日的

断壁残垣中，人在触摸卫城建筑群石材的表面时，并不觉得石材冷冰

冰，而是对这样一个建筑充满憧憬。这就是建筑师所要营造的空间氛

围。帕特农神庙偌大的柱网，让石材的坚固和稳重瞬间就呈现在眼前；

4根角柱比其他石柱略粗，以纠正人们从远处观察产生的错觉；往下看

去的阿迪斯库音乐厅是石材建造的半圆形剧场，直径达38米，身处剧

场中的任何一点都能清楚舞台上演员的台词以及音乐席的表演；而站

在神庙前远望雅典，市内新旧建筑杂交，这个充满着古典韵味的城市

顿时全部呈现，关于雅典的历史兴衰顿时变成电影画面。

雅典卫城用冰冷的石材堆砌起了希腊的眼睛，她以这样的方式希

望成为每一个旅行者精神与理想的栖息地，同时也影响着包括柯布西

耶、路易斯康在内各个时代的建筑大师。

现代建筑对于石材的表达有些微乎其微，但也不乏优秀建筑作品。

隈研吾的石材美术馆是一个典型。

日本先锋建筑师隈研吾的设计目标是表现不同材料的特质。在现

代平常的设计手法中，自然材料是被当做表面石材来掩盖混凝土构造

体，、木材、石头、台前等都想电脑效果贴图那样被附着在混凝土表

面。隈研吾说，“如果我们能把自然材料从这种束缚中解脱出来，使

他处于仿佛浮游于宇宙的自由独立的粒子状态，那我们就迎来自然地

回归。这是我从设计石材美术馆中学到的最重要的东西。”使建材化

为粒子，光、峰、声音就可以自由穿过。隈研吾用石材所缔造的空间

与传统做法大相庭径。他用这种粒子的概念来表达材料。他想用石材

创造水平的感觉，把石材厚重的感受化为轻盈的粒子。设计中水平延

展的规律性空隙和之前的水·玻璃种格栅将光线进行细分以实现光线粒

子化有着一定的联系，最终的作品变成了一个细化光线的容器。游离

在石材美术馆的室内外，流淌的水片使得建筑有着一种漂浮的状态。

赖特的经典作品流水别墅，在材料的使用上，也非常具有象征性

的。所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生

一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃

起赋予了建筑最高的动感与张力。例外的是地坪使用的岩石，似乎出

奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。室内空间透过巨大的水平阳台而延

伸，衔接了巨大的室外空间——崖隘。赖特对于国际形式主义空谈机

能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著

名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且