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讲课：刘方肖
专业认知实训
日期：2021年5月
——十笏园.造园手法解析
造景手法——“尺度对比以小见大”
十笏园
水面与凉亭的对比
聊避风雨
蔚秀亭
漪岚亭
水面
漪岚亭，位于南端山脚下，小岛上，高3.03m，内部空间极小，仅2.3m平方米，柱间仅0.75m，到横媚高仅1.78m。如此小的亭子，看起来作用并不大，不过十笏园最大的特点就是以小见大，以小尺度来比照山水之宏伟，从远处看来漪岚亭就像是岛上停泊的小舟，飘忽不定，背依山石自然形成一似洞非洞的下凹形水域，自上又相互叠加，形成山峰，上立蔚秀亭与下面相呼应。让空间结构变的错落有致，跌宕起伏。也使下面的水面造成了简洁，而有湖水荡漾的效果。漪岚亭功能主要是装饰和点景之作。它不仅是十笏园整个院落的比例尺，是全园的尺度核心，而且打破了园林通俗的比例规矩，是小园浓缩精华的体现。
造景手法——“尺度对比以小见大”
十笏园
假山与凉亭的对比
假山与亭互为衬托关系，水池东为假山，借用东园墙筑成半壁假山，所选石材较圆滑自润，峰峦叠翠，秀若人成。山上有水池称为（天池）、曲桥、山洞、溪流、瀑布、山门等，山间杂植松柏竹木，四时常青，北峰有蔚秀亭。脚下是漪岚亭。这两座亭子典型的特色就是小，所以在十笏园力假山往往与凉亭形成一种典型的关系，山包亭。这就是由于建筑的体积小而决定的。这是十笏园营造中根据不同环境的灵活运用。以其小尺度来衬托山之宏伟，外景的丰富。需要一提的是，假山对水的关系有小又有大，小者如园中水边常乱石为岸，怪石嶙峋，形态丰富。一侧大量亭台，中心渐宽，使得水在石的边界范围人蜿蜓流长。此为“破”也，假山与亭破了水面单一式格局。
蔚秀亭
漪岚亭
聊避风雨
造景手法——“尺度对比以小见大”
十笏园
水面面积与总而积的对比
在十笏园里水池的总面积是整座园林的中心面积，也就是说创造者刻意形成以一个湖心为圆点的范围中心，并且将中心以水的填充虚化了。根据测量水池占总面积的三分之一，在上面以一小亭做装饰，再与四周配上象征山川的岩石，花草，是依山湾水，近水布局的水景处理方式，效仿了拙政园的中岛，退思园的闹红航等。
园林范围
水池
造景手法——“障景”
十笏园
障景
障景的概念障景又称“抑景”,是在园林入口处安排一些景物,将全园风景作适当的遮掩,免于一览无余的抑景手法。
出口障景
入口障景
造景手法——“漏景”
十笏园
漏景
漏景又称泄景，一般指透过虚隔物而看到的景象。虚隔物包括花窗、栅栏和隔扇等。景物的漏透一方面易于勾起游人寻幽探景的兴致与愿望，别一方面透漏的景致本身又有一种迷蒙虚幻之美。利用漏景来促成空间的空灵与渗透是中国造园的重要手法之一。
造景手法——“漏景”
十笏园
漏景
五、造景手法——“对景”
十笏园
对景
对景是主客体之间通过轴线确定视线关系的造园手法，由于视线的固定，视觉观赏远不如借景来得自由。对景有很强的制约性，易于产生秩序、严肃和崇高的感觉，因此常用于纪念性或大型公共建筑，并与夹景、框景相结合，形成肃穆、庄严的景观。
造景手法——“对景”
十笏园
对景
造景手法——“分景”
十笏园
分景
分景，就是把景观划分成若干空间，以获得园中有园、景中有景、岛中有岛、湖中有湖的景象，并使园景虚虚实实、半虚半实或实中有虚、虚中有实，景色丰富，空间多变的空间处理手法。
造景手法——“分景”
十笏园
分景
十笏园的稳如舟亭，与四照亭就是被划分开的两个景区，但是却借助水平构成了一个整体。，形成园中有园，景中有景，景中有情的构景处理手法。
造景手法——“框景”
十笏园
框景
框景是建筑艺术园林构景方法之一，空间景物不尽可观，或则平淡间有可取之景。利用门框，窗框，树框，山洞等，有选择地摄取空间的优美景色，中国古典园林中的建筑的门、窗、洞、或者乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。
造景手法——“框景”
十笏园
框景
2021
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潍坊工程职业学院
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