论书法的构成之美.pdfVIP

和许多艺术门类的发展有着相似之处的中

国书法艺术，也经历了发展、成熟、繁荣、多元化的阶段。每个阶段

都有其特定的内容和形式，从“书法”名称的更替到文字字体的演变，

从文字字体结构的发展到碑帖之争，从书写工具材料的不断完善到个

人书写风格的多姿多彩，从一元化的审美态势到多元化的审美过

程……书法艺术的发展就好像一曲无言之歌，千回百转而又波澜壮阔。

可无论怎样，在形式的发展过程中始终遵循着一条清晰而又常常被忽

略的规律，那就是书法艺术中所蕴涵的构成之美。

构成是创造形态的一种方法，主要研究如何创造形象，形与形之

间怎样组合，以及形象排列的方法。它不以客观物体作为参照对象，

而是将客体推到原始的起点，找出它的各种造型要素，按照美的规律

创造性地构成新的形态，并从具象中提炼出抽象的形式，寻找形式感

强烈的抽象构图关系。构成最基本的形态要素是点、线、面。构成形

式有大小、方向、色彩、肌理等等。可以说构成是一种研究形象的科

学。诞生于二十世纪三十年代的构成学和距今两千多年的书法艺术在

表现形式上恰好不“谋而合”。

中国书法的艺术形式因素可以分为笔法、墨法、结构、章法四个

部分进行探讨。

笔法包含两个方面的内容，一是对毛笔的选择；二是运笔的方法；

前者重在对毛笔性能的把握和书写风格的对应，所谓惟笔毫软则奇“

怪生焉”。后者在于对汉字结构中点、线、面的书写态势、组合、节奏、

肌理、质感、对比统一等方面的灵活处理手段。

点是最小的构成单位，它有形状大小和方向的不同，具有跳跃感、

生动感和节奏感的特性。点的明度变化对视觉空间的影响表现为明亮

的点有前进感，黑色的点有后退感。“点”是汉字结构中的重要组成部

分，在书法环境中，“点”的构成，具有丰富画面、加强肌理效果、平

在处理作品的字形结构上，可以强调

点”本身的构成形式作用，也可以将部分线“”进行“点”化处理，即将字

型中的撇“”“挑”“短横”“短捺”等在形态中接近“点”的笔画，在外形处理

上可趋向“点”的形态。减弱线“”的态势而整体趋向“点”的形态，而“点”

的形状以不规则的近似形为佳，目的是统一中有变化，忌以重复形出

现。《兰亭序》中对之“”字的多种处理方法，也有力地说明了绝对重“

复”在书法作品中是被排斥和禁绝的，即使对整齐的篆书、隶书、楷书

作品也是如此，从而说明书法并不追求整齐划一的重复构成形式，而

是追求极具个性和统一而富有变化的意趣之美。以点构成的作品形式

具有“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”的审美态势。而以“线”构成

的形式为主要构成方法所传达的审美倾向有所不同。

书法是“线”的艺术，“线”更是书法艺术的灵魂所在，书法之于线

条犹如语言之于文学。线“”是书法表现最重要的形式和手段。

线“”是点的移动，是构成视觉形式最基本的语言，书法用线条的

方式观察和表现自然物象的结构特征，简化形体结构。线具有组合结

构、切割空间，使平面呈现不同的构图形式和空间形式的作用。在线

条构成作品中，线条的穿行、截止、融合、方向、速度、聚散、疏密、

轻重，都会体现出作者对图形结构和空间层次的不同追求。在构成环

境中，线的基本形态表现为直线和曲线。直线中有垂直线、水平线、

斜线；曲线中有几何曲线和自由曲线。线“”还可分为均匀线、不均匀

线、粗线、细线、渐变线等。不同的线“”形、线“”性，具有不同的感情

性格和审美倾向。垂直线的崇高、平行线的开阔、直线的刚劲、曲线

的柔韧、粗线的稳定、细线的飘逸、自由曲线的动感、渐变线的方向

性等。

在书法环境中最为典型的“永字八法”中对楷书笔画形象化的描

述，是对线构成形象化的最佳描述。如：勒如勒马之用缰，掠如篦之

掠发，策如策马之用缰……在笔法方面，由于书写运动过程中运动方

式的不同，甚或对线条构成形式选择的不同，造成了线“”形态具有平、

圆、滑、尖、涩、留、滞、毛等形状和质感的丰富变化和众多的处理

和使用技巧，成为决定书写者艺术修养高下的决定性标志。线的构成

方式和对线形态的完美追求更是书者终生不渝的目标。

尽管线条的审美价值在书法环境中具有不可替代的重要作用，但

是将其提高到独立的构成形式“”，在古代的书论以及现代的著述中并

不多见。然而，线构成的事实且从书法诞生便“与生俱来”。例如甲骨

文中短促有力而稚拙的线构成形式，也具有成熟期形、体所不具