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第十二章抒情性作品

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第一节抒情界定

一、抒情与抒情性作品二、抒情与现实

三、抒情中的自我与社会四、抒情与宣泄

第二节抒情性作品的构成

一、抒情内容与抒情话语二、抒情性作品的结构

第三节抒情方式

一、抒情话语的修辞方式二、抒情角色

抒情

抒情，作为一个文学理论的概念，有着特殊而丰富的意义。在欧洲文学传统中，抒情（Lyric）这一词是从古希腊文中的七弦琴（lyre）一词演变而来的。“lyre”原指一种由七弦琴伴唱的抒情短歌，后来发展为意指一种偏于表现个人内心情感的文学类型。

抒情写意是中国传统文学的最突出特征之一。在屈原所作《九章·惜诵》中有“惜诵以致憨兮，发愤以抒情”的句子，其中“抒情”意指“表达情思”。

抒情与叙事

抒情是与叙事相对的概念。一般地说，抒情偏于表现作者的主观世界，叙事偏于再现客观世界；抒情偏于用话语的声音组织和画面组织来象征性地表现情感，叙事偏于用话语的意义来讲故事。

别林斯基说：“抒情诗歌主要是主观的、内在的诗歌，是诗人本人的表现。”而叙事类文学是一种“客观的、外部的”文学。它的内容主要是“事件”。

抒情性作品

抒情性作品是指表现作者个人主观情感为主、偏重审美价值的一类文学作品。与此相对的是叙事性作品。

抒情性作品的主要体裁是抒情诗和散文。一般地说，戏剧文学以叙事为主，但是，中国戏曲文学却以抒情写意为主要特征。

抒情与现实

抒情作为一种主观表现，并不脱离现实，而是对现实生活的反映与评价，并且是一种特殊的反映方式。

抒情是一种反映，也是对现实的一种意识中的改造。因此，文学抒情一方面受到特定现实生活和社会观念的制约，另一方面却具有较高的心灵自由度。

抒情中的自我与社会

在文学活动中，抒情总是抒情主体的情感表现。

文学抒情作为一种自我表现，同时也包含着普遍的社会内涵，可以引起普遍的社会共鸣。

抒情自我与社会的联系最突出地体现为与一定社会意识形态的联系。

抒情与宣泄

在古汉语中，“抒”字的本义是“泄”，抒情也就是情感的宣泄。

文学抒情区别于普通情感宣泄的主要特征：首先，抒情主体是把自己的内心体验作为一个对象来表现的。其次，文学抒情是创造具有审美价值的文学作品的活动。

抒情内容与抒情话语㈠

抒情内容和相应的抒情话语是构成抒情性作品的两个基本要素。

抒情内容是指本文所表现的某种特定的情感过程和意义。它往往是一种体验，一种感悟，一种心境，既是稍纵即逝的，又是复杂微妙的，不像客观事物的外在形态或理论思维过程那样可以用语词加以确切地表述，而往往是只可意会，不可言传的。

抒情内容与抒情话语㈡

抒情话语是一种表现性话语。它具有象征性地表现情感的功能，通过类似音乐的声音组织和富有意蕴的画面组织来体现难以言传的主观感受过程。

抒情话语和抒情内容是一种直接融合的关系，抒情内容直接投射和转化在抒情话语的声音与画面形象的组织形式之中，不可分离。

普通话语与抒情话语㈠

一般来说，普通的话语系统是一种通讯系统，它通过意义确定的词句来报道事实。例如，“桃花红了”，“我饿了”之类。

抒情话语突出话语的表现功能主要是突出了直接呈示情感运动形式的功能，具体表现为强调话语声音层和画面层的象征功能。

普通话语与抒情话语㈡

为了强调语言的表现功能，抒情诗人常常要对普通话语系统进行改造，甚至打破既有的语言规范，创造出极富表现性的抒情话语。例如，“春风又绿江南岸”，“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”

中国古代文学批评家把这种改变了普通话语组合法则的抒情话语称为“诗家语”。诗家语一方面使语言的运用更加经济和精炼，另一方面也使话语形式趋于复杂和陌生化。

抒情性作品的结构

抒情性作品可分为三个主要的结构要素，即声音、画面和情感经验。

由于抒情性作品的情感经验总要投射到声音或画面上，形成情声并茂、情景交融的象征表现，所以，三个要素的关系又可以从两个方面的关系来分析，即声与情的关系和景与情的关系。

声与情的关系

1．诗与乐——从艺术起源的角度说，诗、舞、乐是一体的，诗与乐有着悠久的同源关系。另一方面，抒情诗作为一种语言艺术，又与音乐有别。

2．声调与情调——抒情话语的最小声音单位是字音，字音之间变化而有序的组合形成了和谐的音调。(四声，平仄，双声，叠韵，声调，格律等)

3．节奏与情感运动形式——节奏是抒情性作品的重要表现手段，它是指一种有规律的、连续进行的完整运动形式。

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景与情的关系

1．诗与画——中外文论中均有诗画相通的说法，是说这两种艺术类型都借助对外在景物的描绘来抒情写意，创造意境。但细分起来，诗画是有别的。

2．情景关系——诗中之景，不是原本的自然景物，而是由抒情话语组织和表现出来的，被赋予了情感内涵的画面。

3．真与幻——文学的真实是艺术的真实，