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《我们诞生在中国》观后感精选

为了看《我们诞生在中国》，竟然买了两次票，第一次买的票，过了放映时间才想起来，都怪我忙着在家码字，忘得一干二净。后来又买了一次，终于能够一睹其风采。

我是冲着导演和制作团队去的。导演陆川过去拍的几部片子《寻枪》《可可西里》《南京南京》，我都挺喜欢的。至于迪斯尼的制作，一向画面精美，不用多说。

看完之后，发现这是一枚藏在纪录片里的——故事片卧底。

《我们诞生在中国》以春晓秋冬四季为时间线，将五种动物在时间里发生的变化串联起来，形成各自独立的故事。在这个由自然演绎的故事里，五大演员群也各有担当。淘淘、美美两大家族主打成长和卖萌。雪豹家族主打高冷和悲情。藏羚羊负责做人多势众（哦，羊多势重）的群演。丹顶鹤么，它是所有动物生与死的传媒，有始有终的亮了个相。这些家庭和群体的故事，充斥着悲欢离合，爱恨情仇，好一个动物江湖。

大画面在整部片子里广泛使用。俯角方式的取景，可以最直观的呈现大片地表景色，带给人一种尽收眼底、一览无余的视觉感受。藏羚羊群搬迁，雪域高原的冰寒广袤，川西森林的生机勃发，都采用了这种取景方式。我很喜欢这种大画面，尽显自然的壮观与辽阔。

主演们出场的时候，大多采用平角，近景拍摄。电影里使用这种画面，是最能够拉动观众情绪的，近景通常考验演员们的表演技艺，比如表情、眼神、肌肉的细微变化。虽然这部电影是动物，但也很好的使用了这种手法，淘淘、美美、小藏羚羊的嬉戏，所有的呆萌感几乎都是用这个拍摄技巧呈现的。

仰角画面中，我最喜欢的，是丹顶鹤飞过，就像自己站在那个画面里，看群鹤飞舞，草丛在风中飒飒作响，生死之声随时光掠过。

周迅的声音略低沉，听起来很舒适。片中的配乐有低沉阴郁、也有欢快明亮，这些是视觉之外的声音之美。在画面呈现时，起到很好的辅助作用。

电影故事本身，起意很好。不过将人世界的情感，完全放到动物身上，感觉有生拉硬扯，过度解读的嫌疑。这一点，倒是期待动物专家们给出观看指引。

中文版的旁白，没有直接用中文叙事，而是用了翻译的版本，有几次都得把自己当成不在这里出生的人，才能理解旁白的讲述。感觉略有遗憾。

即使故事和旁白受商业影响，发生小幅度的扭曲。但这部片子，是有创意、有匠心、有审美的，无论是动物们的生死离合，还是秀美山川，制作团队都经历了长期潜心的拍摄，透过他们的镜头，我们欣赏和感受到美，足够。

《我们诞生在中国》观后感精选

我们熟悉的导演陆川还是那个带着文艺范儿的陆川，无论是《寻枪》还是《可可西里》，都透着浓浓的艺术气息，尽管也是在讲故事。而从《南京。南京》开始，到《王的盛宴》，再到去年改编自《鬼吹灯》的《九层妖塔》，那个熟悉的陆川渐渐让我们感到陌生。还好，他终究不会走远，他“还会回来的”。陆川这次回归，带来的是《我们诞生在中国》，一部纪录片。

《我们诞生在中国》是我国北京环球艺动影业、smg尚世影业与美国迪士尼影业合作的项目，由中美两国联合拍摄，主要以四川的大熊猫、三江源的雪豹和川金丝猴三个野生动物家庭为主线，讲述我国野生动物保护的故事。萌哒哒的熊猫女儿、慈祥善良的雪豹妈妈以及淘气的捣蛋鬼小川金丝猴，既让人尊敬又惹人怜爱，一旦上映，《我们诞生在中国》肯定是要圈粉无数的。

由迪士尼制作、号称好莱坞版《动物世界》的《奇幻森林》于今年4月在中国上映时，既叫好又叫座，在获得观众好评的同时，票房一路上涨，最终夺得近10亿元超高票房，成为迪士尼今年继《疯狂动物城》（国内票房亿元）之后的又一大赢家。《我们诞生在中国》可以说是电影版的《动物世界》，又有迪士尼参与制作，不知道能否再度上演《奇幻森林》那样的奇迹。

答案当然是否定的。其实，和《奇幻森林》纯电脑特效的森林秀丽风光以及极度逼真的动物相比，《我们诞生在中国》是真实景色拍摄，并且是现实中存在的动物，自然是更胜一筹。但《我们诞生在中国》仅仅是一部纪录片，并不是《奇幻森林》那样的商业制作，无法自带主角光环，不仅在电影院排片很低，还会被观众认为是小众影片而放弃观看。

别说是名不见经传的《我们诞生在中国》，即便是像《舌尖上的中国》那种曾经火遍全中国的纪录片，制作的电影版（即年初上映的《舌尖上的新年》）最终票房也少得可怜，仅仅不到200万元，和xx万的投资不成比例，更别说投资回报比了。xx年，尽管国内电影票房已经突破440亿大关，然而纪录片的票房还不足5000万元，由纪录片名导傅红星执导、讲述邓小平1979年年初访美的纪录片《旋风九日》和获得多项大奖的《喜马拉雅山天梯》分别以1683万和1050万票房的成绩分列前两名。相对于主打明星、动作、喜剧、玄幻等商业大片来说，纪录片和文艺片一样，一直是院线的小众群体。

不过，不能因为纪录片相对小众，“钱”景不明朗就将其丢弃。中国电影的百花齐放，百家争鸣，不仅需要能够拉动票房增长的商业片