王维与他的诗.pptxVIP

;王维，字摩诘。九岁知属辞，与弟缙齐名，资孝友。开元初，擢进士，调太乐丞，坐累为济州司仓参。张九龄执政，擢右拾遗。历御史。母丧，毁几不生。服除，累迁给事中。;安禄山反，玄宗西狩，维为贼得，以药下利，阳喑。禄山素知其才，迎置洛阳，迫为给事中。禄山大宴凝碧池，悉召梨园诸工合乐，诸工皆泣，维闻悲甚，赋诗悼痛。贼平，皆下狱。时缙位已显，请削官赎维罪，肃宗亦自怜之，下迁太子中允。久之，迁中庶子，三迁尚书右丞。

;维以诗名盛于开元、天宝间，昆仲宦游两都，凡诸王驸马豪右贵势之门，无不拂席迎之。维尤长五言诗。书画特臻其妙，……非绘者之所及也。

人有得《奏乐图》，不知其名，维视之曰：《霓裳》第三叠第一拍也。好事者集乐工按之，一无差，咸服其精思。

;兄弟皆笃志奉佛，食不荤，衣不文彩。别墅在辋川，地奇胜，有华子冈、欹湖、竹里馆、柳浪、茱萸沜、辛夷坞，与裴迪游其中，赋诗相酬为乐。丧妻不娶，孤居三十年。母亡，表辋川第为寺，终葬其西。

;知人;少年行

[唐]王维

出身仕汉羽林郎，

初随骠（piào）骑战渔阳。

孰知不向边庭苦，

纵死犹闻侠骨香。

;;鹿柴;整体感知;

请简析本诗在写景方面的艺术特色。

反衬。一二句是以有声反衬空寂；三四句是以光亮反衬幽暗。整首诗以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂；在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色，结果反而使冷色给人的印象更加突出。

从视觉和听觉的不同角度，绘声绘色。诗的前两句，主要是从音响着眼的：空山密林，终日不见人影，只是偶尔有人从林边走过，那喧响的谈话声才将这寂静打破；后两句换了一个角度，描写光线：林深树密，阳光衡少，待到夕阳西下的时候，才有几道余光斜射进来，把地上的青苔照得一片明亮。;;辛夷坞;解读一：全诗描绘了芙蓉花花开花谢的全过程及它的境遇。诗的前两句着重写花的“发”。当春天来到人间，芙蓉花在生命力的催动下，欣欣然地绽开蓓蕾，是那样的灿烂，显示出一派春光。诗的后两句写花的“落”。这山中的红萼点缀着寂寞的涧户，没有??来采撷，没有人来观赏，随着时间的推移，最后纷纷扬扬地向人间洒下片片落英，全诗由花开写到花落，由盛放转为零落。尽管画面上似乎不着痕迹，却能让人体会到诗人有一种对时代环境的寂寞感。在写景的同时也就不免有所寄托。;末首《椒园》

桂尊迎帝子，杜若赠佳人。

椒浆奠瑶席，欲下云中君。

裴迪和诗

幸堪调鼎用，愿君垂采摘。

;解读二：王维笔下的辛夷花，是他内在精神的外射，是一树人格理想之花，然而又是一树与众不同的花。“木末芙蓉花,山中发红萼”，这该是何等生机勃勃的景象啊!然而在诗人眼里却是“涧户寂无人,纷纷开且落”。在这绝无人迹的地方,辛夷花在默默的开放,又在默默的凋零。开得何等烂漫！落得又是何等洒脱！既没有生的喜悦，也没有死的悲哀。无须人们对它们赞美,也不需要人们为它们一洒同情之泪。它们得之于自然,又回归于自然,没有追求,没有哀乐,听不到心灵的一丝震颤.这样的静谧空灵,可以说前无古人。;宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒。;寥寥数语，却深刻道出了人生对事对物、对名对利应有的态度：得之不喜、失之不忧、宠辱不惊、去留无意。这样才可能心境平和、淡泊自然。一个看庭前三字，大有躲进小楼成一统，管他春夏秋冬之意，而望天上三字则又显示了放大眼光，不与他人一般见识的博大情怀；一句云卷云舒更有大丈夫能屈能伸的崇高境界。与范仲淹的不以物喜、不以己悲实在是异曲同工，更颇有魏晋人物的旷达风流。;山居秋暝

王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。;;理清文意;★这首诗描绘了哪几幅山村晚景图？请依示例，展开想象，用自己的语言描述后几幅图画。

;第三幅“清泉石上流”——清清的泉水淙淙地流泻于山石之上，在月光辉映之下，宛若一条洁白的绸布闪闪发光、随风飘荡，这是多么幽美的意境啊！;第五幅“莲动下渔舟”——密密的荷叶纷纷倒向两旁，莲花摇动，水波荡漾，原来是顺流而下的渔舟正轻盈地穿过荷花丛，弄乱的荷塘月色，划破了大山的宁静。;怎样理解“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”的艺术画面？

“明月松间照，清泉石上流。”作者用清新自然的笔调，勾画出一幅有声（泉声）、有色（青松）、有动（泉流）、有静（月照）的幽静雅致的山间月夜图。上句侧重写空中，下句侧重写地下，各个景物非常协调，组成一个立体感很强的完整画面。

诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，颈联侧重写人。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人