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电影中艺术意象修饰与美术意象造型深度融合研

究论文

电影中艺术意象修饰与美术意象造型深度融合研究论文

电影是一门综合性的艺术，其表现形式不仅需要美术意象针对物

象为其进行赋形、立象、显意，而其更需要艺术意象在美术意象的

基础之上，更进一步地进行有针对性的会意、生象、动心等进阶修

饰。同时，美术意象与艺术意象之间亦存在着“形与象”“象与

意”“意与心”的三位一体式的显隐双重性的深度融合，这种深度

融合，为电影艺术带来传统艺术手段与传统视觉语言所无法表现的

形而上的艺术升华。

一、美术意象造型

（一）美术意象的物象赋形

深究字源，“象”与“形”具有同源性，先有“形”后有“象”。

“形”相对不变，而“象”则是一系列动态变化着的相形、相生、

相通之万物万有的“形”的抽象集合。由此可见，意象即一系列

“意”的极富创造力、想象力、生命力的由“形”而“象”、由

“象”而“意”的形而上的集合。“意”作为一种意识存在，其必

须依托于“象”而存在，因此，“象”是“意”的必要的物质依托，

而“形”则是“象”的必要的物质基础。因此，研究美术意象，必

须首先由“象”入手、由“形”切入。由此可见，电影制作中美术

意象的首要工作就是为物象（包括人物、场景、背景、氛围、渲染

等）赋形的过程，物象的色彩、形状、形制等均是赋形的一体化的

关键环节，这些关键环节等均会对“赋形”后期的“立象”“显意”

等带来决定性的基础影响。[1]

（二）美术意象的造型立象

美术意象的物象赋形是美术意象造型的基础，在此之上就涉及到

更加微妙、更加复杂、更加形而上的立象过程。在电影艺术作品由

形而象的美术意象立象过程之中，事实上还隐含着一个由立象更进

一步抽象为图符的由象而符的过程。这种抽象图符化的为电影艺术

创造象征性的过程，对于更加深刻地塑造电影中美术意象中的赋形

过程，以及对于后期立象与显意过程等均有着重要的抽象化指导意

义。美术意象的立象过程，涵盖了综合色彩、整体人物、环境氛围

等的`造型意象化的全过程，尤其是针对物象的形态、风格、意态、

动态、周遭等的立象，更是美术意象造型成败的关键。实际上，介

于美术意象立象与显意之间的抽象图符象征，是一种最直接、最直

观、最直觉的视觉语言传达，这种视觉语言传达更易使得观众能够

观形即见象，并可由美术意象中形的塑造中，获得除形的物理观感

而外的更加进阶的影视艺术初印象。例如《大闹天宫》一片的造型

立象，就是中国影史足以传之永恒的典范之作。

（三）美术意象显意表達

美术意象绝非透过简单的或者是基于个体单纯体验的赋形，来表

达创作者最基本的情感与感受，而是美术意象必须置诸整个电影系

统化工程体系的整体统筹之下，有计划、有步骤、有系统地针对创

作诉求为物象赋形。为达成这一复杂过程，就必须采取自顶向下的

逆向技法，即先立意，再具象，后赋形。显然，这种创作流程与研

究流程中的先赋形，再立象，后显意的方向是相逆的。美术意象的

由形而象，透过塑形与立象，极大地丰富了电影艺术的视觉传达表

现过程，但在电影艺术需要表现宏大场面、华丽场景等史诗级视觉

过程的时候，赋形立象显然已经无法圆满完成，此时就需要借助于

美术意象的显意这一终极过程。其实，究其本质，显意式塑造的根

本技法就是一种艺术灵性的物象化表达完形，美术意象的显意表达

反过来会规训造型立象与物象赋形过程，使之达到显意表达的艺术

化要求。

二、艺术意象修饰

（一）艺术意象的会意表现

美术意象造型是艺术意象修饰的物质基础与建构依托，否则，失

去美术意象造型支撑的艺术意象修饰即终将成为一种空中楼阁。艺

术意象以其意识形态化而形而上于美术意象之上，作为源于美术意

象造型的艺术意象而言，其对于电影的艺术性而言可谓是不可或缺。

换言之，艺术意象实际上就是赋形、立象、显意的一种高级阶段，

由于电影艺术属于一种对于现实真实的艺术虚拟，因此，不可避免

地更加追求一种对于艺术真实的现实移情感性表露，以及对于现实

真实的艺术性想象及其情感表达，同时，亦着力于表现由情感的牵

系而起心动念的会意。然而，现实与虚拟却是二元对立着的两个截

然不同的世界，因此，艺术意象的关键难点就在于必须以艺术意象

实现拟真会意的艺术虚拟真实表现的解决，而具体的解决技法则包

括会意式沉浸、会意式渗透、会意式移情等不断进阶的艺术意象视

觉表达。

（二）艺术意象的生象映现

如果以一句话概括艺术意象修饰的本