踏莎行(欧阳修).pptVIP

作者介绍欧阳修（1007-1072年），字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，吉州永丰（今江西永丰）人。天圣八年（1030年）进士。官至枢密副使、参知政事。欧阳修是北宋诗文革新的领袖，一代文宗，散文名列“唐宋八大家”。文风平易流畅，纡徐婉曲，富于情韵，对当时的浮艳诗风也有所革新。同时又是史学家，与宋祁同修《新唐书》，独力完成《新五代史》。欧阳修善论诗，他的《六一诗话》开了诗话这一新的文学形式，对后来的词话产生很大的影响。欧阳修也擅长写词，与晏殊齐名。其词主要内容与晏殊相仿，多写恋情相思、酣哥醉舞、惜春赏花之类，但雅俗并存、和婉细切。是北宋前期重要的词家之一，有《六一词》传世。欧阳修的名句忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。月上柳梢头，人约黄昏后。人生自是有情痴，此恨不关风与月。朗读，整体感知：本词写了一个旅人在征途中的感受。上片写男性行人途中所见所感，下片写旅人想象中的女性居者对他的思念。选写残梅、细柳有什么作用？选写残梅细柳有点明征途，并交代时令，在读者眼前展开了一幅初春的图景。

“草熏风暖”是描写春色秾丽，而在这风暖草香如此吸引人的季节，旅人却摇动着马缰，走上征途。分析此句的手法和作用?以乐景写哀愁，在大好春光里离家远行，更觉悲伤。承上启下，由春景过度到离情。小结上片写景

写了什么景？写春景的作用是什么？描绘了一幅洋溢着春天气息的溪山行旅图：旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。暖风吹送着春草的芳香。意境特点是美好融和。作用：以乐景写哀情。用初春美好融和的风景反衬出男主人公的离愁

结合以上的例子说说这两句的写法和作用？比喻化虚为实，将抽象的离愁比喻成“迢迢不断”的“春江水”，既写出了离愁的深广和越走越深的特点，也具体亲切，增强了离愁的艺术感染力。

分析下片下片写行者自己感到离愁之无穷无尽，于是推想到居者也一定相同，她必然是痛心流泪，登高望远

“寸寸”“盈盈”叠词的效果？

寸寸：写出了女子的肝肠寸断“楼高莫近危阑倚，平芜尽处是春山，行人更在春山外”如何理解登高、远望

登高是为了远望，不要登高是因为无法远望，因为能望到的只是一片长满青草的平原，即使望到了草原的尽头，又还有春山挡住了视线，而人又在春山之外，如何看得见呢？春山已经无情的遮断了远行人的身影。这是层层深入的写法。“春山”是闺中人想象、思念所能达到的极限，这以后的痛苦只能让读者去想象了。结句言有尽而意无穷。分析这两句词文所有技巧及作用。逐层深化（层深）的手法。登楼只见一片杂草繁茂的原野，原野的尽头是隐隐春山，所思念的行人，更远春山之外，渺不可寻。这两句不但写出了楼头思妇凝目远望、神驰天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越过春山的阻隔，一直伴随着渐行渐远的征人飞向天涯。行者不仅想象到居者登高怀远，而且深入到对方的心灵对自己的追踪。情意深长而又哀婉欲绝。行文上层层深入，有如剥蕉。

视角的探讨

上阕写行人，由景到情再到景，下阕写闺人，由近及远。全词到底是从行人的角度写还是从闺人的角度写呢？这里存在一个视点的问题。

全词是从行人的角度写的，下阕是行人?推想家中女子思念的情景。前人常常用这种虚想模拟的写法，如杜甫《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。?何时倚虚幌，双照泪痕干？”

板书**踏莎行欧阳修学习目标：1、理解文意，掌握作者从闺妇和行人两方面兼写离愁相呼映射的方法。2、鉴赏本词的艺术手法。诵读词作，初步感知候馆梅残，溪桥柳细．草熏风暖摇征辔．离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水．寸寸柔肠，盈盈粉泪．楼高莫近危阑倚．平芜尽处是春山，行人更在春山外．朗读上阕，鉴赏上阕请用散文化的语言描述前三句的大意．候馆梅残，溪桥柳细．草熏风暖摇征辔．洋溢着浓浓春天气息的溪山行旅图：旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。暖风吹送着春草的芳香，远行的人就在这美好的环境中摇动马缰，赶马行路。梅残、柳细、草薰、风暖，暗示时令正当最易使人动情的季节。从“摇征辔”的“摇”字中可以想象行人骑着马儿顾盼徐行的情景。以上三句的每一个静态或动态的景象，廖廖数语，便写出了时间、地点、景物、气候、事件和人物的举动、神情。

如何理解“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”？两句写途中所感。在美好的春光中，不能留在家乡，却要长途跋涉，到遥远的地方去，怎能不引起离愁呢？路程，长了。时间，久了，离愁也随着时间和空间的差距更增加了，这离愁就像这沿途经过的河流。春水是那样的无穷无尽，永远不断。抽象的感情，在词人的笔下，变成了具体的形象。