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《小说的》读后感
宋汉文20141704333
和另外两位来自名家（亨利和米兰昆德拉）的同名著作相比，洛奇教
授的这本《小说的》可谓最为浅显生动的一本。
浅显当然不是贬义词，请注意，“浅显”的后头还有“生动”被用来补充和
提升整体的品质。作为需要这种在很短的篇幅里就能带领读者悠游小说林，窥探
小说叙事世界的奥秘的大众型文学评论书籍来说，文字表达的功力一定很重要，
否则就又变成了那种经院派的术语堆砌而令人民们昏昏了。对于我们研究后现代
小说美学理论，谙熟“叙事圈套”、“神话模式”乃至“读者接受/反应”等等
著名文论并且自觉的运用在《小世界》等小说中的洛奇教授来说，这一点表
达上的要求自然不在话下。
当然，经常畅游在“优质”小说的海洋中，能够随手拈来恰当的例文，开放
的写作心态以及开阔的阅读视野是必不可少的“好看”基础。除此而外，同样也
是小说创作实践者的洛奇教授从叙述者自身的角度出发和看待问题，这样，好的
小说自然也符合自己的写作理念，也就是说，“好小说”的标准（标准这个
词总有些可疑）来自笔者自身的理念、趣味和文化背景。所以，三位大家眼里小
说的，潜台词里都暗含着小说的的“好”这么个字，他们欣赏和接受的
小说，就是他们眼中的好的作品了。
洛奇教授一气用了50个来描述小说构件的可能元素，无论是写实层
面上的名字、、天气和异域，还是叙事层面上的陌生化、重复和独白，
抑或者是文学批评概念上的喜剧、魔幻现实还是非虚构，百科全书式的罗列本身
就暗指着现代/后现代小说价值的多元取向，而在它看来，这些元素都应该归结
为“修辞”Rhetoric－－这是小说最终的地方，这是典型的英国式的思
维模式，它的朴实直接传达出这么一个道理：小说的叙述学，实际上就是“修辞”
学！
作为小说修辞学研究的专家，他丰富的视野资源给我们带来的好处显而易见
－－具有无穷丰富可能的小说的奥秘，也许真的跟孙猴子一样，怎么跳也跳
不出这个宽广的50词掌心。进一步说，概念的列出固然重要，更重要的是旁征
博引的耐心和精当的表达，有幸的是，我们透过的是洛奇那驳杂有趣的“视
网膜”，在他的笔下，从天路历程到白鲸、从到达洛维夫人，很多小说
中不注意的细节都被重新刷洗出了新意。
在这本中文译作了9年后的今天，一方面，读者越来越容易在坊间乃至
网上找到书中提到过的那些熠熠发光的作品，另一方面，读者们的阅读口味和价
值取向也越来越变得个性和小众起来。但在便利和多元的表象背后，他们更需要
的是这类真正专业、厚实和老到的导读来指引方向。
文字之美，小说之美也只有在这样的评论家笔下才能焕发出别样的新鲜，
从这个角度来看，很多如余华那样愈渐自负，轻视批评界声音的作家总有一天会
在类似的评述前感到后悔的，预想一下，当某些自以为是的作品被看作失败典型
而遇到的专业型揶揄吧。
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