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鉴赏古代诗歌技巧——修辞手法
考点解读
在《琵琶行并序》中,白居易为了表现难以捕捉的音乐形象,用生活中具体的声音如“急雨”“私语”“莺语”“珠落玉盘”“泉流”“瓶破水迸”“骑出刀鸣”“裂帛”等做比喻,来形象地描绘各种不同的音乐节奏和旋律。特别是“大珠小珠落玉盘”一句,用珠玉相击的声音模拟琵琶这种弹拨乐器的音响效果,真是再恰切不过了。人们常以珠圆玉润形容歌声的婉转优美,“大珠小珠落玉盘”中的珠玉,也给人以圆润之感,使人联想到乐曲的和谐。
常见修辞手法及作用
在高考的古代诗歌阅读中,我们经常会遇到考查表达技巧方面的考题,而修辞手法属于表达技巧的一个方面。常见的修辞手法有比喻、比拟(含拟人和拟物)、夸张、对比、对偶、双关、互文等。
一、比喻
比喻就是打比方,用某些有类似点的事物来比方想要说的某一事物,以便表达得更加生动鲜明。可分为明喻、暗喻、借喻等。
作用:突出事物特征,使表达更加生动鲜明,化深奥抽象为浅显具体。
如“一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹”(刘攽《雨后池上》),水面如同轻轻磨过的明镜一样,倒映出池塘边的房檐和楹柱,以此表现雨后池塘水面的平静。
二、比拟
把人当作物来写或把物当作人来写。前者称之为拟物,后者称之为拟人。
作用:使描写的人、物色彩更鲜明,描绘更形象,表意生动。
如“雁引愁心去,山衔好月来”(李白《与夏十二登岳阳楼》),大雁有意为诗人带走愁心,山峰为诗人衔来好月,写出了诗人流放遇赦的高兴心情。
“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”(苏轼《海棠》),诗人怕花睡去,所以点燃蜡烛来照明,以花比人,极富雅趣。
三、夸张
夸张是为达到某种效果,对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意扩大或缩小的修辞手法。
作用:揭示本质,烘托气氛,增强联想。
如“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”(李白《望庐山瀑布》),“三千尺”“银河落九天”等词,既写出山之高峻陡峭,又可以见出水流之急,那高空直落、势不可当之状如在眼前。
四、对比
对比即把两种不同的事物或者同一事物的两个不同的方面放在一起,相互比较。
作用:使对立事物的矛盾鲜明突出,揭示本质,给人以深刻启示;或使事物对立的两个方面互相映衬,相得益彰,给人以深刻印象。
如“战士军前半死生,美人帐下犹歌舞”(高适《燕歌行》),将战士战死沙场与将帅纵情声色进行对比,形象鲜明,揭露深刻。
再如“四海无闲田,农夫犹饿死”(李绅《悯农》),“无闲田”与“犹饿死”形成对比,揭露出尖锐的阶级矛盾。
五、对偶
对偶是用字数相等、结构形式相同、词性对称的一对句子表示相对、相近或相关意思的一种修辞手法。
对偶可以分为正对、反对和串对三种方式。正对是指上下句意思相似相近、相补相称的对偶形式。反对指上下句意思相反或相对的对偶形式。串对也叫流水对,指上下句意思具有承接、递进、因果、条件等关系的对偶形式。
作用:从形式看,语言简练,整齐对称;从内容看,意义集中含蓄。使表达的意思更加充分,更加明确,也可以使音律抑扬顿挫,节奏鲜明,和谐悦耳。
如“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”(杜甫《登高》),“竹喧归浣女,莲动下渔舟”(王维《山居秋暝》),等等。
六、双关
在一定的语言环境中,利用词的多义性和同音等条件,有意使语句具有双重含意,言在此而意在彼,叫作“双关”。
作用:使语言表达含蓄、幽默,而且能加深语意,给人以深刻印象。
如《红楼梦》中“将那三春看破,桃红柳绿待如何”,“三春”表面指暮春,内含元春、迎春、探春三人的境遇。
又如刘禹锡《竹枝词》“道是无晴还有晴”中的“晴”,表面上是晴天的“晴”,实际上还包含感情的“情”。
七、互文
互文是由上下两句或一句话中的两个部分的文意互相交错、互相渗透、互相补充来表达一个完整句子意思的修辞手法。
作用:笔墨经济,以少胜多,表意委婉,耐人寻味。
如《滕王阁序》中“十旬休假,胜友如云;千里逢迎,高朋满座”,这里的“十旬休假”和“千里逢迎”是隔句,“胜友如云”和“高朋满座”是互文,应解释为:胜友如云,胜友满座;高朋满座,高朋如云。
八、其他
类别
作用
示例
借代
突出描写对象的特征,使语言简练、含蓄
想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。(《永遇乐·京口北固亭怀古》)
顶真
①环环紧扣,引人入胜;
②议事说理,准确严谨;
③抒情写意,格调清新;
④状物叙事,条理清晰
楚山秦山皆白云,白云处处长随君。长随君,君入楚山里,云亦随君渡湘水。湘水上,女萝衣,白云堪卧君早归。(李白《白云歌送刘十六归山》)
反复
内容上突出语意,强调情感;形式上回环往复,一唱三叹,有韵律美
知否、知否?应是绿肥红瘦!(李清照《如梦令》)
设问
引入问题,引起读者注意和思考
问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。(李煜《虞美人》)
反问
加强语气,表达强烈情感
人生自古谁无死
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