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巴塞罗那德国馆赏析

;1.概述;关于密斯：;;这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了上前所未有的建筑艺术质量。展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。;它由一个主厅、两间附属用房两片水池、几道围墙组成。;密斯在1929年设计的巴塞罗那德国馆的方案构思来自于荷兰的风格派及俄国的构成主义的影响，也就是平面组织遵循纯粹形态构成的原则，用一种纯形式的语言来表达密斯的思想，也就是说，形式主义的构成在前，密斯思想的表达在后。德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现了设计人密斯“少就是多”的建筑理念，用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术效果。

;空间构成分析：;除少量桌椅外，没有其他展品。

;在立面中我们也可以看到垂直面的分割也运用了相似与平面的比例-----主要玻璃墙面为1：3，灰华岩、大理石墙面为1：2，玛瑙石墙面接近1:3。

再看蒙德里安的构图，二者具有相似的线性组即：不同长度，不同宽度相互之间垂直联系，表现出一种非对称的均衡性。

再看蒙德里安的构图，二者具有相似的线性组即：不同长度，不同宽度相互之间垂直联系，表现出一种非对称的均衡性。

无论色彩，构图，相互的影响都十分深刻，但密斯仍然保持了自己的特点。

建筑本身就是展品的主体。

地面用灰色的大理石，墙面用绿色的大理石，主厅内部一片独立的隔墙还特地选用了华丽的白玛瑙石。

再看蒙德里安的构图，二者具有相似的线性组即：不同长度，不同宽度相互之间垂直联系，表现出一种非对称的均衡性。

我们不难看出展馆的平面构图受到了构成主义和风格??的影响。

对于被赋予具体材质的巴塞罗那德国馆，忽略材质的细节，把他们还原成抽象的色块。

它们相互衔接与交错产生了空间的相互穿差、引伸。

在他绝大部分的作品中，钢结构和大片玻璃墙的表现都是最精彩的亮点。

密斯在建筑师上最大的成就在于建立了钢建筑的新语言，深入到了建立起钢建筑体系的深度。

二是有一些互不牵制、可以相互衔接或穿插的建筑空间。;空间的灵活与流动

;空间的灵活与流动

;材质分析：展馆体形简单，去掉附加装饰，所以突出了建筑材料本身固有的颜色、文理和质感建筑用料上是非常讲究的。地面用灰色的大理石，墙面用绿色的大理石，主厅内部一片独立的隔墙还特地选用了华丽的白玛瑙石。玻璃隔墙有灰色的和绿色的，这些不同颜色的大理石、玻璃再加上镀克罗米的柱子，使这座建筑具有高贵、雅致和鲜亮的气氛。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究。;图为巴塞罗那展览馆的平面布局图，从图中可以看出平面中的墙以一种非常自由方式相互垂直布局，墙与墙之间相互独立，看似缺乏一定的联系，实际L型I型T型墙之间相互穿插，形成了空间的相互流动性，这正是密斯所追求的流动空间。;平面图;;材料与空间的关系;;关于巴塞罗那展馆：密斯·凡·德·罗在这个建筑物中完全体现了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑处理原则。

我们可以看出平面图由纯粹的相互垂直的线条组成，线条的宽度有两种长短各不同，相互穿插。

除少量桌椅外，没有其他展品。

再看蒙德里安的构图，二者具有相似的线性组即：不同长度，不同宽度相互之间垂直联系，表现出一种非对称的均衡性。

我们不难看出展馆的平面构图受到了构成主义和风格派的影响。

但人们一眼望去时，常会觉得景色丰富，一时不知从和看起，随着人们按着一个方向跟踪下去，又会步随景移，幻变多端。

塑造建筑空间，以水平和竖向的布局、透明和不透明材料的运用，以及结构造型等，使建筑进入诗意般的水平。

它由一个主厅、两间附属用房两片水池、几道围墙组成。

无论色彩，构图，相互的影响都十分深刻，但密斯仍然保持了自己的特点。

这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。

关于巴塞罗那展馆：密斯·凡·德·罗在这个建筑物中完全体现了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑处理原则。

密斯在建筑师上最大的成就在于建立了钢建筑的新语言，深入到了建立起钢建筑体系的深度。

由密斯设计的巴塞罗那德国馆占地长约50米，宽约25米

在立面中我们也可以看到垂直面的分割也运用了相似与平面的比例-----主要玻璃墙面为1：3，灰华岩、大理石墙面为1：2，玛瑙石墙面接近1:3。

综合线面插，水平—垂直形式的风格派作品。