试析新写实小说话语-平庸抑或深刻.docxVIP

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试析“新写实”小说话语:平庸抑或深刻

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论文关键词：话语?防?零度修辞?叙事模式?审莱跟离?感受力

论文摘要：“新写实”小说是对传统现实主义小说的一种极端化反叛，它向人们展示“毛茸茸”的生活本色，不加雕饰，不加评判。对“新写实”小说进行话语分析，可以发现平庸的背后隐含着别样的深刻，它用一种全新的审美取向，在与社会人生的“零度”距离接触中，以所谓的平庸唤起了人们对现实的感受力。

????一、日常话语和文学话语

????在俄国形式主义学派那里，“陌生化”是阻止人们在日常话语中沉睡的重要手段，它使得文学话语成为一个形式上自足的体系，并表现出对日常话语的排斥。之后的结构主义更使得文学问题变成了语言问题，语言是人类诗意的栖居之地。他们关心的是语词的组合、配置、修饰，关心的是语言能指的活跃。文学话语作为自主的符号，着重于能指，而日常话语是现实的投影，强调的是所指，这就使得二者疏离开来。毫无疑问，文学话语的殿堂是建立在日常话语的牢固根基上，但它的自在自足以至自我封闭使它常常表现出对日常话语的强烈的排斥和反抗，“陌生化”的追求使文学话语处在不断消解、重建的循环中。中国上世纪}o年代末以后，文学本体地位得到不断提向，小说的语言也开始受到重视。“意识流”小说的语言随着叙事者的思想意识呈现出单维的线性的流动状态，标点符号也在文本构建中发挥了很大的作用。先锋小说更注重叙事方式和叙事技巧，注重词语搭配和句子结构，大量运用隐喻、反复、反讽等修辞手段。在这样的情况下，文学话语大大拉开了与日常话语的距离。

????同时，日常话语又追随在文学话语的背后，企图吞并一切已有的文学语言成果，这表现在两个方面:一方面日常用语企图跻身文学话语中，取得合法地位;另一方面，文学话语终将在某种程度上重返现实，介人现实，于是一些文学话语便沦丧为日常话语。两套话语处在不断地斗争与妥协中。文学的语言是不停发展的，文学话语对日常话语的排斥同时在不断进行着，“吟安一个字，捻断数茎须”，“两句三年得，一吟双泪流”，正是对文学话语构建的煞费心机，也是对庸常的日常话语的无形反抗。发生在“五四”时期的新文学运动以口语化的白话文向作为书面语的文言文挑战，是日常话语对文学话语一次自觉的强烈反抗，而文革时期日常话语在来自文学之外的力量强迫下大量闯人文学圣堂。“新写实”小说作家们又一次举起了日常话语的旗帜。“新写实”强调描写生活的“原生态”，不致力于通过小说来揭示社会生活的本质，他们相信的是生活的真实，正如弗雷德里克·杰姆逊所说:“生活中发生的一切并不意味着命运，并不一定反映什么美德或道德，其自身便有真实感，有充实的内容。?“新写实”小说描写的都是一些“小人物”和生活的琐事，日常话语最能增强他们所需要的真实感。在池莉的小说里我们可以看到大量运用口语化的句式，还夹杂着方言语词，甚至将人物的脏语如实地记录下来。可以说，在“新写实”小说里，日常话语实现了对文学话语的放逐，占领了文学的语言阵地。传统文学对语言的“雅化”、“异化”的追求被“新写实”文学语言的“俗化”、“同化”所取代。日常话语清晰精确简洁，模糊性、多义性、超验性等形而上学的东西在其中逐渐消失，更加地接近现实，也更加地接近读者。因为日常话语着重于所指，也就是放弃了语言的深层结构，文本的内容在语言的表层结构上浮动。这也是对传统的美学原则的叛逆:所谓的意象、意境以及各种修辞手段被逐一颠覆。所以，“新写实”小说的语言在理论界受到了许多非议。但是从另一个角度说，日常话语的介人正是一次文学语言的“陌生化”过程，日常话语也会暂时摆脱平庸，它展现出一种不同于文学话语的审美潜能，为文学的语言提供了新鲜血液，同时也动摇了文学话语高高在上的王者地位，日常话语和文学话语的依存关系又使得它们的斗争不断继续下去，文学的语言势必也会从中受益。在这个意义上，“新写实”小说对文学语言的贡献是不可忽视的。

????而且日常话语并非就平庸得一无是处，它同样可以唤起人们对平凡生活的感受力，以一种非升华的审美区别于文学话语那种升华的审美，让人们切实地体验生活的酸甜苦辣，而不是凌驾于生活之上品味把玩或者指手画脚。在方方的作品中我们就可以明显感受到日常话语所特有的审美情趣，试看一例:“田平他爸每次训导儿子都有根有据有理有节。田平虽不服气，但其辩说都不及语文老师精辟具体逻辑性强，无可奈何，便只好佯装工作辛苦疲劳之极拖长音调打着呵欠迅速上床将脑袋埋在被子里然后大骂老头子乃天下头号势利眼。”(《白雾》)方方在这里省去了语法上本来应该有的标点，把日常交际中特有的语调节奏和非语言因素融汇在规范的书面创作中，从而增加了语言的生动性和可读性。另外方方还善于将日布话语的特色融合于长句中，而一般都认为长句是书面语的一大特色，而日常话语中则是短句多、散句多、句式灵活。从下面这