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论吴藻词曲中的“梅花”情结

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摘要：吴藻，其人其词其曲受世人好评，其频繁使用“梅花”意象的词曲有“嗣响易安”的美名，“修得到梅花”是其毕生追求。本文就从吴藻词中的“梅花”情结出发，探究“梅花”与吴藻的词曲创作；吴藻词曲中的“梅花”情结的文化内涵，包括展现苏杭地域文化、赋予梅花独特新颖的佛禅意蕴和体现作者的超然胸襟；以及探因吴藻词曲的“梅花”情结，主要是受生活地域、友人以及林逋的影响。

关键词：吴藻；词曲；梅花情结

“清代女词人吴藻（1799—1862），字蘋香，号玉芩子，浙江仁和（今杭州）人，陈文述碧城仙馆女弟子。”1据陆萼庭的《女曲家吴藻传考略》记载，吴藻“独喜读诗书，能绘画，善鼓琴，工词曲。”2幼而好学，长则肆力于词，诗今传世有九首，散曲一套，杂剧《乔影》(又名《饮酒读骚图》)一套，词集两卷：《花帘词》（1829年刊行）、《香南雪北词》（1844年刊行）。

自古以来，“梅花”因其傲霜风骨与清香淡远而备受诗人词人喜爱，从古至今有“梅花情结”的文人不少，“雪里觅梅花”的萧刚、“少年游，咏红梅”的苏轼、“对和雪忆梅花”的欧阳修、“零落成泥碾作尘，唯有香如故”的陆游、“何方可化身千亿，一树梅花一放翁”的林和靖等。现代汉语词典中对“情结”一词的解释是“心中的感情纠葛、深藏心底的感情”，心理学家弗洛伊德解释为“情感里面无意识之中的一个结”，将情结比喻成为无意识下的与个人信念结合形成的情感结。在诗词中，“情结”是作者内在思想情感的集中展现，分析诗词中情结所表达的内涵即可体验作者的写作心态与情感态度。在吴藻的词集《花帘词》《香南雪北词》中，“梅花”意象出现频率较高。据笔者统计，清代文学家徐乃昌在编撰《小檀栾室汇刻闺秀词》第五集（光绪二十二年南陵徐氏刻本）时共收录吴藻《花帘词》一卷共166首，其中具有“梅花”意象的有15首；在其三十岁以后的著作《香南雪北词》中出现“梅花”意象的词共24首。两部词集中包涵梅花的词曲加起来约占词人创作总数的百分之十四，而在《香南雪北词》中具有“梅花”意象的词作更是占到了总数的百分之二十一。由此可知词人对于梅花的偏爱与对梅花气质的追求，“梅花”情结颇深。

一、“梅花”与吴藻的词曲创作

（一）梅花中的少女情怀与幽怨清丽

《花帘词》属于吴早期作品，多次出现“梅花”意象，研读词集，可了解吴藻的创作心迹。我们在此把吴藻早年写梅中表露的创作心迹分为两个时段：年少无猜时期、深闺佳人时期。

“花径，花径，添个愁人孤影。夜深月冷风寒，何处高楼笛残？残笛，残笛，吹破早梅消息。”（《调笑令》）3

“翠影自怜双袖薄，病魂已约三秋老。待巡櫩、索笑问寒梅，春还早。”（《满江红》）4

“一阵海棠风，几点梅花雪打叠。春愁不下帘，待燕归来说。”（《卜算子》）5

以上三首词可看出作者年少时对梅花的喜爱，此时的“梅花”与“孤影”、“翠影”、“明月”、“高楼”、“海棠花”、“残笛”等意象结合，组成词中完整的意境，表达的是作者闺阁少女无猜的闲愁细腻，“梅花”并没有被注入太多的情感及特殊含义。

第二个时期吴藻词的“梅花”表达长成佳人却还待嫁深闺的怀春心事。

“鹦哥语，昨宵有阵催花雨。催花雨，碧纱窗下，晓寒如许。待儿几度钩帘觑，玉梅开在深深树。深深树，疏香小艳，是春来处。”（《忆秦娥》）6

“花帘开，月华如水浮天街。浮天街，冷萤一点，飞上凉钗。轻罗小扇红罗鞋，夜深相约横琴来。横琴来，曲终香烬，淡杀吟怀。”（《忆秦娥》）7

两首《忆秦娥》，清丽幽怨“玉梅”“花帘”下，相约春来，词人赋予“梅花”的情义比早一时期要丰富许多。此时的梅花在作者的生活中不仅是观赏玩物，在创作中也不仅是意境堆砌的工具，而是本人的自拟。“玉梅开在深深树”诗人表明自身清白如玉，待字闺中。此刻寒冬，却即将迎来“春来处”，梅花绽放，寒梅香艳预示着春天的来临，而此时作者也是少女怀春却又“夜深相约横琴来”却“曲终香烬”。心事无人可诉说，便以“梅”自喻，隐藏怀春情愫，期待自己能在即将到来的春天“轻罗小扇红罗鞋”“疏香小艳”。

综上，早期吴藻词曲创作中，梅花是作者抒发少女清丽幽怨情怀的主要载体。

（二）梅花中的孤苦人生与高洁凄清

俞陛云《清代闺秀诗话》中写到：“清，闺秀之工填词者，清初推徐湘蘋，嘉道间推顾太清、吴蘋香。湘蘋以深稳胜，太清以高旷胜，蘋香以博雅胜，卓然为三大家。蘋香初好词曲，后兼肆力于诗。父与夫皆业贾，两家无一读书者，而独见秀异，殆由夙慧。”8可见，吴藻生于商贾之家，又嫁给同邑商人。父母之命、媒妁之言的婚姻并不愉悦，“两家无一读书者”更不能使这位才情横溢的女词人满意。中年她以梅自喻，抒发对婚姻不满，直言豪情心声，在梅花中突出她向往隐逸的脱世思想。

“闷欲呼天说！问苍苍生人在世，忍偏磨灭。从古难消豪士气，也只书空咄咄。正自检，断肠诗约。看到伤心翻失笑，笑公然，愁是吾家