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浅析英国的工艺美术运动(全文)--第1页

19世纪，英国身处工业革命后批量生产和维多利亚时期烦

琐装饰的夹缝中，设计水准急剧下降、举步维艰。设计师希望从

自然形态以及传统手工艺中吸取借鉴，从根本上扭转设计的颓败

趋势。在这一过程中便诞生了许多具有独立想法的设计师。威廉

莫里斯是英国的诗人和设计家。他出生于一个富裕的家庭，从小

接受良好的教育，对古典主义抱有热情，直到他在1851年参观

了伦敦世界博览会的水晶宫，他意识到被工业化侵蚀的设计已经

浑浊不堪。19世纪初期，工业革命完成，这时的产品出现了两

种倾向：一是工业产品外形粗糙简陋，没有美的设计；二是手工

艺人们仍然以手工生产为少数贵族使用的用品。艺术家中不少人

不但看不起工业生产，并且仇视机械生产这一手段。莫里斯受到

拉斯金的影响，他虽然厌恶工业化的丑陋产品，但对于工业化持

中肯态度。拉斯金认为：“工业最发达的地方，美术也越发达。”

他强调设计为大众服务，是一名有用主义者。在今天看来，这样

的想法刚好推进了设计与工业、科技的结合，是一种非常先进的

思想。莫里斯就通过自己的设计体现了拉斯金的精神。他从事设

计活动源于他对毫无美感可言的工业产品的厌恶，是他本人生活

的需要。在开始家庭生活时深感市场上没有自己喜欢的物品，于

是亲自动手设计并开设了自己的公司，从事家具、纺织品、书籍

等的设计和制作。莫里斯用了几十年的时间学习自己不懂的各项

技术，找到设计之间的内在联系。他认为功能性与美学的最好结

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他反对机械美学，主

张为少数人设计少数的产品。莫里斯这一派人的设计风格或称他

们的设计主张有两大基点：一是崇尚歌德式风格；二是主张从自

然主义、东方艺术，特别是从植物的纹样中汲取素材与营养。同

时，莫里斯主张统一设计，所以他设计的家具、壁纸、窗帘、彩

色玻璃窗、屏风、室内用具等基本上风格统一、浑然一体，具有

非常鲜亮的特征，形成工艺美术运动风格。可以将他的设计风格

总结为：第一，强调手工艺，明确反对机械化生产。第二，在装

饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和各种古典、传统的复兴风格。

第三，提倡歌德风格和其他中世纪的风格，讲究简单、朴实无华。

第四，主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不

实的趋向。第五，装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术。

莫里斯本人最热心于染制品的设计，他的设计大多以植物作为题

材。这是拉斯金“向自然学习”主张的具体体现。比如莫里斯于

1874年设计的“飞燕草”墙纸，就可体现出他设计的一个原则

——材料的真实性。他认为每一种材料都有它自身的价值，反

对在染织上使用任何化学染料，坚持使用天然染料。他亲自设计

壁毯、地毯、壁纸等，常用的纹样是缠绕的植物枝蔓与花叶，自

然气息浓厚。莫里斯公司出产的纺织品《草莓小偷》用于窗帘和

家具的罩子，其图案源自出没于乡间住宅的鸫鸟溜进厨房里偷草

莓吃。尽管价格高昂，但是市场反响十分热烈，是莫里斯公司最

知名的装饰布料。莫里斯在平面设计上的贡献非常突出，他在

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世纪90年代投身于书籍设计，从编排到插图设计，致力于恢

复中世纪手抄本的装饰特点，设计出许多后来设计家广泛运用的

编排构图方式。由莫里斯设计、菜恩插图《呼啸平原的故事》一

书的扉页尤为著名。他受到欧洲中世纪田园风格和东方装饰艺术

的影响，提倡浪漫、精巧、华美的风格。其插图、边饰和首字母

设计多以植物为题材，从大自然中汲取创作灵感，使装饰纹样呈

现出自然变化。花卉和葡萄藤是他经常使用的图案，表现