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现代写作教程07

第七章文学文体

[教学提示]

1．了解散文、诗歌、小说的写作理论与方法。

2．认识散文、诗歌、小说、戏剧文学、影视文学之间互相联系和

区别的审美特征。

3．掌握戏剧文学、影视文学的艺术表达手段，掌握鉴赏戏剧文学

和影视文学的方法。

第一节散文

一、散文的界说与分类

(一)散文的界说

散文是一种题材广泛、写法自由、个性鲜明、文情并茂的文学体

裁。散文形成这种内涵经历了文学史上的漫长演变。

在中国古代，人们把与韵文(诗歌、骈文)相对的散行单句的文章称

为散文。在西方，人们把不分诗行不押韵的文章统称为散文。“五四”

以后，人们才把散文看作是与诗歌、小说、戏剧并称的一种文学体裁。

(二)散文的分类

按作品内容和基本表达方式，散文通常可以分为以下三种类型：

1．记叙散文

记叙散文在内容上以记人、叙事、写景、状物为主，在表达方式

上侧重于叙述、描写。如果散文主要记叙人物的生平事迹、人物的肖

像、心理、语言、动作，这就是记叙散文中的记人散文。如果散文围

绕着事件的发生、发展、高潮、结局来安排叙述线索，那就是记叙散

文中的叙事散文。

2．抒情散文

抒情散文在内容上强调抒发作者的主观情感，在表达方式上多着

力于主观抒情。小说、影视文学有时也抒情，但它们的作者往往依托

人物、事件、环境等形象来间接抒情，而抒情散文的作者可以直抒胸

臆。范曾的《梵高的坟茔》、唐敏的《女孩子的花》均是这种叙事抒

情散文、借景抒情散文的名作。

3．议论散文

议论散文主要用文学语言发表作者对生活的见解，表达方式较多

地使用议论。

近年来，随着当代散文的繁荣发展，人们根据散文的题材和散文

写作者的个性，讨论过以余秋雨《文化苦旅》为代表的“文化散文”；

讨论过以叶梦、唐敏、斯妤等作家为代表的“女性散文”；讨论过以

张中行、赵珊鑫等作家为代表的“学者散文”。

二、散文的审美特征

(一)选材的生活化与广泛性

在所有的文学文体中，散文最容易将人们的日常生活化为文学艺

术。散文形象主要是一种写实性意象，它对人们的日常生活做了一种

逼真性和直接性的反映。当然并不是所有的生活形象都能转化为散文

意象，散文意象经过散文作者主观体验的过滤和加工，烙上了散文作

者鲜明的个性色彩。这种写实性与个性化的特征产生了散文形象最重

要、最关键的再现与表现并举的审美规范。

(二)情境的个性化与主观性

散文的“境”是指人们日常生活中的人、事、景、物、理的具象，

散文的“情”是指散文作者接触了日常生活的人、事、景、物、理而

激发的独特情感体验与哲理感悟。日常生活中的某一人、事、景、物、

理成为散文写作的意象具有无限的可能性，但这种散文素材的无限可

能性变成散文选材的必然性，需要经过散文作者主观情志的浸染和孕

育。当客观的“境”与主观的“情”相融合时，才会出现触动、感染

作者的散文情境；当散文情境被作者用散文语言描述出来时，特定的

散文情境便物化为打动、感染读者的散文作品。

(三)表达的自由化与灵活性

散文情境的主观化、个性化的特点，导致了散文写作在表达上的

灵活性与自由化。凡是被散文作者感受和体验过的日常生活中的人、

事、景、物、理都能成为散文的写作题材，这比起诗歌高度概括和浓

缩的生活情景和情志，比起小说精心提炼细节、情节来塑造人物——

这个艺术选材的限制被大大地淡化了。于是散文在写法上显得非常地

自由和随意。正是这种自由和随意，有效地拉近了生活与文学的距离，

使散文成为了生活中拥有很大的作者群和读者群的文学文体。

散文意象一般采用自由散跳式的组合方式，以平实朴素的语言呈

现方式进行结构和表达。这与诗歌意象用飞宕的联结方式，用精美的

概括与变形的语言来呈现的方式，与小说的细节、情节因果连贯式组

合，细密的描写叙述的呈现方式相比，有着明显不同的文体形态和语

言质地。

散文意象不以因果联系为主的组合方式体现其表达的灵活自由性。

并联组合、串联组合，众星拱月式组合……无论哪一种组合方式，散文

写作甚至可以达到为了突出散文立意，作者“怎么高兴就怎么组合”

的境界。

在语言呈现方式上，散文一般采用平实的描述语言来传达感官式

的印象。比较散文、小说、诗歌描述同一对象的语言，其中的语感差

异便十分清晰