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艺术研究艺术理论040

《深海》的色彩与诗意

鲁迅美术学院/丛帅

摘要：《深海》的影像充满着夸饰的欲望：炫丽的、高饱和的色彩轰炸、涂满每一处场景的丁达尔效应，以及美术设计中奇观

场面的动乱震晃的律动感，结合长焦镜头下的逼仄视觉，几乎形成了自然界的新生色彩。更给人强烈而深刻的印象是，镜头中人物

和场景常常彼此叠合在一起，使令人颇为目眩附和了故事的态度。《深海》影片丰富了中国动画电影的技术表现手段，在展现东方美

学风格上也有了一次新的探索。

关键词：深海色彩诗意

一、色彩视觉输出回于影片最核心的表现力，色彩的输出是每个观者记忆最

《深海》在制作技术上实现了新的突破，打破大众对深海深的，把压抑、窒息的故事与场域尽情地渲染成了“美好”的

“幽暗”的认知，融合上百种色彩的水墨国画作为美术概念，色彩，也是既爱又矛盾的疑虑心理。强烈的色彩对比与色调排

把海做成“打翻的颜料缸”呈现有想象力的海。影片的粒子水列的碰撞，产生的混合效果；色彩的喷涌与人物精细的刻画的

墨风格是经历多次试错之后确定的，首次将“水墨”（中国传合理安排；古典主义的建筑塑造与印象派的青睐色彩对撞都给

统文化灵魂）和“三维”（世界主流动画技术）创新结合。曾观者的心灵颇有会心，是深蓝（灰）色的大海蒙上了充满情绪

经有人分析《爱死机》第三季吉巴罗的时候提到水的形态特的调子。正如阿恩海姆所表述的那样，如果我们用“理性化”

效。因为做水运算量巨大，导致无法给出水画面的长镜头。计来表示对知觉性色彩系统中的因素之间的结构性联系的理解的

算机在模拟水的画面的时候，很容易陷入波浪相互影响，元素话，那么我们就应该承认，我们还是处在早期的一个水平。因

过多导致计算量成倍增加，画面越算越慢的问题。动画片里做为色彩传达对于一般人来讲，都是关联着情绪和微妙感情的联

水有多难其实已经不用细说了。这部电影里能看到，导演把水通的。

的质感和水的形态、质感都有所解决。无论是比较激烈的海

浪、风暴，还是比较柔和的静水、波涛，在细节的处理上，都二、色彩心理学

能做到让人不出戏。全片大量使用这种粒子特效来实现水墨效色彩的现代思辨对于动画制作来说，应用型最为明显。奇

果，一个镜头里常常需要通过堆积几亿、几十亿甚至上百亿不幻的色彩世界拓展了人性复杂与迷茫的地带。但影片的不常规

同形状和颜色的粒子来实现。在于带来了奇幻的色彩世界的视野拓展，领观者步入“弱者”

导演数次提及三维物体的边缘太过写实，生硬，少了水墨的复杂与迷茫地带，产生无尽的困惑与幻翼。原因在于电影的

画的洒脱之美，水墨是传统文化留下来的灵魂，把中国的底蕴浓烈的色彩与动感的运镜一同参与，给予生理和心理层次上对

和核心技术的结合，采取了用无数的粒子堆积成水墨的形态，话，使之一直处在困境之中。心理学家具体而微的研究表明，

又变成具象的东西，为了体现整个画面的厚重感。同时粒子的艺术中的色彩知觉分析起来并不是纯粹的直觉，文化环境为色

集合构成了流动的水墨元素，粒子之间会有缝隙和间距，在光彩的选择蒙上了另一种释义的因素，依据心理学家研究人对

①

照下会透过光线，让整个画面看起来透亮、有“呼吸感”，所于色彩的态度分为，客观方面，色彩本身的纯、明的客观性质

以最终那种既有手绘效果又充满了光感的镜头画面才得以实会导致观看的情绪反应；生理方面，来自色彩的刺激与安慰、

现。这一独特的美术风格，也用到了电影中其他大场景里。主压抑与烦躁等基本情绪性能的体现；联想方面，色彩能够触及

要体现在：海精灵掉入水中，出现了大量的五彩泡沫，然后膨事件及场