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野望唐·王绩

东皋薄暮望，徙倚欲何依。

内容：“望”字点题，交代时间（薄暮时分）、地点（东皋），以及人物心情。

情感：“徙倚”,即徘徊,写出人物内心的苦闷和矛盾，点明诗人徘徊无依的孤独心境；“欲何依”,表现出诗人想在政治上有所作为，却始终不得志的迷茫和失意情绪。

树树皆秋色，山山唯落晖。

内容：这两句是写远景、静态，侧重宏观描绘：夕阳余晖晕染下，每一棵树，每一座山，都呈现着浓浓的秋意。

表现手法：烘托。以眼前所见的山林秋景，从正面进一步渲染诗人孤寂苦闷的心绪。

牧人驱犊返，猎马带禽归。

内容：此联转而写人，写动态、近景,呈现出忧郁、孤独、清冷的色彩。

表现手法：反衬。用牧人们皆有所归，“我”却独无,反衬诗人忧郁、孤单的心境。

相顾无相识，长歌怀采薇。

用典：化用伯夷、叔齐在商灭亡后，隐于首阳山，采薇而食的典故，表明诗人在现实生活中难觅知音，只好追怀古代隐士的孤独心境。

情感：抒发了诗人茫然若失、孤独无依、苦闷惆怅的心绪。

主旨：本诗通过描写诗人隐居之地的清幽秋景,于萧瑟怡静的景色描写中流

露出孤独抑郁的心情,抒发了诗人惆怅、孤寂的心绪。

黄鹤楼唐·崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

内容：首联扣题，从神话传说落笔，起笔高远，增添了黄鹤楼的神秘色彩，丰富了诗歌内容。颔联紧承首联来写，是首联的延伸，写人去楼空、物是人非的现实。这两联虚中有实，抚今追昔，写出了诗人对世事变化难

以预料的感慨。

炼字：两个“空”字分别从空间的虚无和时间的邈远来写，抒发了人去楼空、世事沧桑的感慨，体现了诗人吊古伤今、无限怅惘的情感。“悠悠”指飘飘荡荡的样子，使人看到空间的广袤和时间的久远，写出了诗人对世事变化难以预料的感慨。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

内容：写登楼所见明丽之景，境界阔大，色彩鲜明。诗人从怀古之思回到现实中来。

画面：在和煦阳光的照耀下，长江对岸的汉阳平野中那一棵棵葱翠树木，清晰可辨；江中的鹦鹉洲上，芳草如茵，长得非常茂盛。

语言特色：语言对仗工整，各用一个叠词，声调铿锵，音韵清朗，富于音乐美。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

情感：“愁”字点题，以抒情作结，由景生情，形象鲜明。诗人凭栏远望，故乡却为暮霭所隔，望不可见而生无限愁思，表达了诗人对故乡的思念之情。

主旨：本诗描写了诗人登黄鹤楼时的所见所感，抒发了吊古怀乡之情。

使至塞上唐·王维

单车欲问边，属国过居延。

内容：首句点题，交代地点及事由。“单车说明诗人出使塞上时轻车简从，表现出形单影只的情状，实是表达行程中内心的孤寂感。“属国过居延”表现关塞迢迢，山高路远，烘托诗人孤寂的心境。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

修辞：诗人以“征蓬”“归雁”自比（喻），既言事，又写景，更传达出漂泊无定的内心感受，暗写诗人被排挤出朝廷的孤寂、飘零之感。

大漠孤烟直，长河落日圆。

画面：在纯然一色、无边无际的大漠上，烽火台上燃起的一缕烽烟直上云霄，十分醒目。苍茫的大漠一马平川，没有山，没有树，只有黄河横贯其间，渺无尽头，一轮落日，又大又圆，孤悬于地平线之上。

炼字：“大”写出了边疆沙漠的浩瀚无边，“孤”写出了景物的单调，“直”表现了孤烟的劲拔、坚毅之美。“孤”“直”二字写出景物的简单纯净，有一种震撼人心的力量。

“长”表现黄河的渺无尽头，“圆”表现落日之低之大，给人亲切温暖而又苍茫的感觉。这两句以传神的笔墨描绘了奇美壮丽的塞外风光。

萧关逢候骑，都护在燕然。

内容、情感：与首联呼应，继续写出使一事，流露出诗人对都护和戍边战士的赞赏，以及对前线战事的关心。这里诗人的情绪已经高涨起来，似为前线大捷而欢欣鼓舞，个人失意的情绪在大漠雄浑景象的净化下已然消

散，有的只是慷慨悲壮的情感，表现出诗人的达观。

用典：暗用“勒石燕然”的典故。“燕然”不是实指燕然山，而是代指前线，暗示前方战事取得了胜利。流露出诗人对都护和戍边战士的赞扬，以及对前线战事的关心。

主旨：本诗叙述了诗人出使边塞的所见所闻，表达了诗人由于被排挤出朝廷而产生的孤寂之情，以及面对大漠雄浑景色时的慷慨悲壮之情，表现出诗人豁达的情怀。

渡荆门送别唐·李白

渡远荆门外,来从楚国游。

山随平野尽,江入大荒流。

内容：颔联以移动视角来描写景物的变化。

炼字：“随”字将群山与原野的位置逐渐变换、推移的情形真切地表现了出来，给人以空间感和流动感，诗人化静为动,使景物富于动态。“入”字描绘了江水流入荒原的情状，显得视野辽阔，境界高远，展现出诗人内心的激昂奋进。

写法：借景抒情。表现了诗人初出荆门时喜悦、激动的心情,更展示了诗人开阔的胸怀、开朗的心境和朝气蓬勃的形象。

月下飞天镜,云生结海楼。

内容：颈联以静观的视角描摹江上的美景，宛如两幅画面。第一幅是水中映月图，写朗月映照下的夜景；第二幅是天边云霞图，写黄昏的风景。