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影视天地

当代电影中动漫元素的叙事体式简论

程琦

天水师范学院文史学院甘肃天水741001

摘要：纵观当代电影创作，越来越多的作品巧妙地糅合进了动漫元素或者动漫场面，这种糅合不仅是电影艺术丰富性成果的展现，

而且也对电影艺术体系带来了重要的影响。电影叙事的表现力不仅体现在镜头内部生活真实和艺术真实上，而且也会通过动漫等先进的视

听手段来扩展电影的叙事魅力。对电影中动漫元素和段落进行叙事学分析，可以让我们加深对电影丰富的视听艺术结构的理解和运用。

关键词：动漫；当代电影；叙事体式

电影艺术是“镜像复制”的艺术，而动画片相对于用常态电或者表达得不够充分的叙事内容得以用动画方式呈现，并且，动画

影，呈现出一种风格迥异、特色鲜明的独特风格。动画片是半抽像元素带来的夸张变形，以及丰富的想象力也给电影叙事以更多的拓

化的具象，用绘制而非机器纪录形成活动影像，因此动画片已经成展空间。

为电影类型中的一个重要而又另类的分支。而在常规电影中杂糅动电影当中的动漫画面大致有三种作用：（1）展现真实人物难

画段落，或者加入动画角色，在当代电影中也越来越常见。“商业以表达的想象和幻想的境界。（2）有效降低电影的负面价值的影

类型”日渐成为当代电影创作观念的主导性思想。在这一文化“取响，比如用漫画来处理暴力场面。（3）直接作为电影转场的关联

景器”的观照之下，显现在众多的电影作品中的动画画面不仅是一手段或者是拼贴手段来促使电影后现代意义的生成。动漫在电影中

种过渡性的艺术渲染手段，而且越来越成为电影叙事架构上的一个的有效嵌入，以其灵动的镜像表达和视觉呈现，使电影的整体叙事

不可或缺的有机构成。还可以说是电影吸引观众、提高票房的新颖具有了别样的风采。

“卖点”。

早在梅里爱时代，电影中加入动画元素的段落就已经存在，一、动画元素在当代电影中叙事体式上的意义

而加入动画角色的第一部电影则是1914年的《恐龙葛蒂》，时至对于视听结合的电影艺术，从均衡度而言，形式感的意义不

今日，电影中加入一段动画段落，或者干脆直接塑造一位动画角色小于叙事。也即是说，在电影的艺术表现上，情节内容和形式结构

已经非常普遍，甚至“动画化”直接成为了一部电影主题的完整内是并驾齐驱、相辅相成的。与那些“平面形式感”的文艺形态如小

核，我们耳熟能详的后现代电影经典《罗拉快跑》就证明了这点。说、散文、诗歌不同的是，电影的叙事体式可以用直观的方式呈现

在新旧世纪转换的“关头时期”，这一部由德国导演提克威尔执导出来，而且这种直观的呈现手段是多样性的。常规的叙事体式，例

的电影问世马上就给世界影坛带来极大的震动和反响。仿若就是一如插叙，在电影的叙事体式上可以呈现出“闪前”或者“闪回”，

部“启动器”，《罗拉快跑》宣告了新世纪电影艺术形态的到来。而表现手段则更为丰富，可以从拍摄手法、对色彩的运用，以及对

这部游戏性的电影不仅在开头“字幕”时间运用动画来揭示主题，声音的处理上进行表现，因而电影叙事是作为一种“较为立体感的

而且后来的三大选择性电影段落之间的关联无不显示着动画化特形式感”而存在的。“作为一种自然现象，自在的艺术是不存在

点。的，存在的是人类固有的对艺术的需求。这种需求在不同的时代、

将动画元素用到极致的，还是一部典型的商业电影：《罪恶之不同的民族和不同的文化中以不同的方式得到满足。”[1]因此影视

城》，本身就是改编自漫画，加上导演天马行空的设计，让动画这艺术的叙事表现不是以自在的方式呈现，而是以存在的方式呈现。

一元素充满整部影片，让人分不清这是漫画，还是电影。当代电影在电影叙事上，既需要有