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隐喻、象征、联想等手法在现代陶艺创作中的运用

黄维维

【摘要】现代陶艺是现代艺术的重要载体,是一种新的视觉艺术,也是一种比较新的

文化现象和行为方式.创作过程中.现代陶艺创作者要重视新的表现手法和表现形式,

将隐喻、象征、联想等手法视觉化,以表现人的意识流动和作者对生活的认知.

【期刊名称】《佛山陶瓷》

【年(卷),期】2010(000)004

【总页数】3页(P50-52)

【关键词】现代陶艺;创作手法;文化

【作者】黄维维

【作者单位】衡阳师范学院美术系,衡阳,421008

【正文语种】中文

隐喻、象征、联想等手法在中国传统艺术活动中扮演了重要角色，艺术家们运用这

些表现手法将情、景、物融为一体，使主题鲜明突出、构思巧妙、趣味盎然，在当

代文化背景下，给这门古老的艺术赋予了新的性质。在艺术创作中将隐喻、象征、

联想等手法视觉化，从而使之产生原来的艺术作品本身没有的艺术魅力。美术本身

就具有图像性的视觉艺术，视像化比起观念化来得更直观、生动。

大众文化的兴起带给人们最大的感受，就是我们进入了一个视觉文化的时代，这种

视觉冲击在人类历史上是前所未有的。视觉手段的运用被发挥到了极致，当代文化

的表现形态和传统文化最不同的一点也在于此，它用视觉革命强化了形象的地位和

作用，人的视觉想象力和空间探索范围极大地提高了，视觉图像的组合、变异和翻

新，为艺术创作拓展了空间。许多艺术家深刻地意识到陶瓷自身的文本内涵和特异

的材质美感，进而从思想观念层面重新体认这种语言。现代陶艺重视新的创作手法，

根据陶瓷材料的特性，借助特定纯熟的技术处理，将象征、联想、意象等手法这些

非视觉化的东西视像化，将寓意在作品中的精神价值和表现个性经验的语言作为关

注对象，在形式上和内容上有着强烈的视觉吸引力。

“隐喻是一个综合系统，人们在生活中发现一种事物的某些特征与另一完全不同事

物的某些特征相比，具有相似性或是相关性，于是将某方面的意象转移到这个完全

不同的事物上，从而产生了隐喻。”宗白华说：“视觉语言的隐喻价值，如丝绸般

华贵质感，如湖水般波光粼粼。”隐喻在艺术领域中是以“意境”表现出来的，如

魏晋时期“士”的清淡与玄思，使得青瓷的颜色首选符合“士”的审美理想。“古

镜破苔当席上，嫩荷涵露别江濆”的青既与玉相似，又与江南山水的颜色接近，恬

淡宁静的青色给魏晋“士”人留下了无限遐想。

在当代文化的影响下，新的隐喻手法将现代艺术中植入传统因素，它通过隐喻建立

起与历史传统的联系。常用的手法是将具有文脉联系意义的传统符号用于现代艺术

当中，这些符号通过某种方式和组合原则参与到现代艺术的创作当中，使得历史文

脉得到延续，同时作为历史文脉的标志，引起人们对以往的联想。现代陶艺的创作，

正是超越了传统陶艺原有的语境，对传统陶艺的常规体系予以重新编排，重新组合，

赋予新的意蕴的过程。如陶艺家阿仙的系列作品《China-China》，是先用黑釉、

蓝釉或黄釉渲染人体，再饰以对比强烈的白色、黄色或黑色的彩绘图案。在这些闭

目冥想的人胸像上装饰中国传统的装饰图案时，不是以传统的方式，而是龙、花朵、

蝙蝠等符号放大并放在有压迫性的位置，如头顶、额头、眼睛或嘴巴上，造成一种

压迫感和怪异感。这种对传统图案的夸张放大以及特别的处理方式就消解了图案符

号的原有含义，对它的应用通过隐喻建立起与历史传统的联系。

象征，是艺术创作的基本艺术手法之一，象征是指艺术家在创作过程中借助某种具

体可感的事物或事物特征，去暗示、寓意表达抽象思想、观念及情感，是成一种富

有韵味的艺术效果的一种艺术手法。它是根据事物之间某种相似性或相关性、相通

性，借助于联想而实现的。暗示、寓意和表达一定的思想、观念及情感，反映一种

特殊文化的影响，是艺术象征的一个基本特征。象征的本体意义和象征意义之间本

没有必然的联系，但通过艺术家对本体事物特征的突出描绘，会使艺术欣赏者产生

由此及彼的联想，从而领悟到艺术家所要表达的含义。

陶艺家通过这种表现形式的“物象”经验，暗示和引发内心的微妙世界与之契合，

运用象征这种艺术手法，可使抽象的概念具体化、形象化，可使复杂深刻的事理浅

显化、单一化，还可以延伸描写的内蕴，创造一种艺术意境，以引起人们的联想，

增强作品的表现力和艺术效果。

象征可分为隐寓性象征和暗示性象征两种。象征不同于比喻，它比一般比喻所概括

的内容更为深广，有的作品的艺术形象，甚至全用象征手法表现出来。它借助于与

某种东西的相似，力图阐明和揭示某种完全属于未知领域的东西，或者某种尚在形

成过程中的东西。就是说，象征总是暗示着某种超越了我们今天的理解力